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Eh bien! les eaux-tbrles de Verboeckhoven soûl les seules 

 que l'on connaisse? Voit-on les autres aux vitrines des 

 éditeurs? Jamais. Les rencontre-t-on chez nos colleclion- 

 neurs? Jiien rarement. Trouverail-ou même où les ache- 

 ter? Peut-être. Et pourtant, il me semble que ce ne serait 

 pas déshonorer des collections que d'y voir briller les 

 pièces de Leys, telle que son Homme au violon; de Van 

 Reetb, telle que son beau Van Lisvell, d'après Leys; de 

 Billoin , telle que sa collection d'après Madou; de Fla- 

 mcng, telle que son Mousquetaire; de Dillens, telle que 

 son Tribunal de paix au AT"" siècle; de Verlommen, de 

 Hamman, de Knhnen , si exact et si poétique; de Lies, si 

 fin et si coloré; de Seghers, si facile et si abondant; de 

 Lauters, de de Cock, de madame O'Connell, etc., etc. 



Quant aux gravures au burin, elles sont naturellement 

 moins nombreuses, vu la lenteur et la ditïicullédecegenre 

 de travail; néanmoins, on en compte un chiffre très-im- 

 posant et qui offre une variété capable de contenter tous 

 les genres de goût en Belgique. A part les productions 

 brillantes et admirées de Calamatla et d'Érin Corr, il en 

 est peu qui arrivent à une popularité digne du talent 

 (ju'elles représentent, digne des sacrifices incessants et 

 quelquefois héroïques que leurs auteurs s'imposent, digne, 

 en un mot, du gouvernement qui leur vient en aide. 



Pourquoi, au lieu de gravures étrangères souvent usées 

 et retouchées, ne voyons-nous pas en province des pièces 

 belges originales, soignées dans leur tirage et signées de 

 Verswyvel, comme son Ange du bien et du mal, d'après 

 Wappers; de Franck, comme son Parmesan, d'après Van 

 Eycken; de Meunier, comme son Louis XVII, d'après 

 Wappers; de Van Rceth , comme sa Jeunesse de Gérard 

 Dow, d'après Lcys; de Bal, comme sa Tentation, d'après 



