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Gallail; et con)ine sou Arabe, d'après de Keyzer; et laiil 

 d'aulrcs que je ne puis citer toutes sans tomber dans une 

 sèche nomenclature de catalogue? Tous ces noms ne sont 

 pas positivement inconnus en province, mais je puis as- 

 surer qu'ailleurs qu'à Bruxelles et à Anvers, on ignore ce 

 qu'ils ont produit et on ne songe point à acquérir leurs 

 œuvres, tandis qu'on achète parfois à des prix très-élevés 

 de pitoyables gravures étrangères auxquelles des cadres 

 pompeux viennent seuls donner un peu de valeur. 



Il y a donc quelque chose d'éminemment utile à faire; 

 ce serait de substituer à celle ignorance dans laquelle 

 vivent les trois quarts des Belges à l'égard des gravures 

 nationales, une j)ublicitc large, intelligente el surtout 

 continuelle. 



Quel que soit l'édileur auquel vous vous adressiez, il est 

 à peu près certain qu'il ne sera pas en mesure de vous 

 vendre la gravure que vous lui demanderez. Il donne tou- 

 jours une raison qui refroidit la bonne volonté de l'ache- 

 teur. J'en parle par expérience. Il esl temps de faire cesser 

 cet état de choses : pourquoi donc n'y aurait-il pas en Bel- 

 gi(iue plusieurs maisons commissionnées pour ces sortes 

 de veilles el où l'on serait certain de rencontrer ce que 

 l'on désire. Pourquoi nos journaux sont-ils toujours d'un 

 mutisme inconcevable lorsqu'il s'agit de vulgariser des 

 gravures belges? De loin en loin, une réclame ou exces- 

 sivement timide, ou ridiculement boursouflée, annonce 

 une œuvre belge gravée , puis c'est tout. Mais du raisonne- 

 ment, un peu de théorie, un peu de celle critique loyale 

 el sévère qui ouvre au public la voie du désir, point. 



Pourquoi ce silence de la part d'une presse qui entend 

 généralement si bien les intérêts artistiques de la patrie? 

 Serait-ce parce que l'école belge de gravure est jeune et 



