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 l'un à l'autre. Le grand artiste qui devait être un jour 

 l'honneur de l'école française, n'avait encore trouvé aucun 

 encouragement h Rome où il vivait dans la gène, presque 

 dans le besoin, heureux de vendre pour sept ou huit écus 

 romains des tableaux qui se payent aujourd'hui plusieurs 

 milliers de francs. Le sculpteur flamand faisait aussi fort 

 maigre chère du produit de ses ouvrages. Poussin et Du 

 Quesnoi associèrent leurs infortunes et prirent un loge- 

 ment commun. Ils supportèrent dès lors avec plus de 

 patience les rigueurs du sort. Un même désir les animait, 

 celui de parvenir aux sphères les plus élevées de l'art. 

 Leurs entretiens n'avaient pas d'autre objet; leurs efforts 

 n'avaient pas d'autre but. Ils s'aidaient mutuellement à 

 réaliser l'idéal de leurs rêves et oubliaient, tout en étu- 

 diant, les prosaïques besoins de la vie, auxquels il ne 

 leur était pas , d'ailleurs , toujours facile de satisfaire. 

 L'influence que leur talent a ressentie de cette commu- 

 nauté d'idées et de travaux, a été indiquée par les histo- 

 riens du Poussin. Félibien en parle en ces termes :« Il 

 logeoil (le Poussin) avec cet excellent sculpteur François 

 Du Quesnoy, Flamand. Comme ils étudioient l'un et l'autre 

 d'après les antiques, cela donna lieu à Poussin de modeler 

 et de faire quelques figures de relief, et ne contribua 

 l)as peu à rendre François le Flamand plus sçavant dans 

 la sculpture, parce qu'ils mesuroient ensemble toutes les 

 statues antiques et en observoient les proportions. » Ainsi 

 donc, tandis que le Poussin enseignait à Du Quesnoi la 

 grande manière de dessiner dont celui-ci fit une si heu- 

 reuse application dans ses ouvrages, il apprenait de son 

 compagnon l'art de reproduire en relief les beaux modèles 

 antiques dans lesquels il étudiait l'élégance et la pureté 

 de la forme. 



