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douze cnfanls les plus beaux du monde. Celle-là posait 

 pour ses Vénus; ceux-ci lui fournissaient les modèles des 

 Amours qui servaient de cortège à la déesse de Cythère. 

 Du Quesnoi put dessiner h son aise les gracieux bambini, 

 et cette étude de la belle nature eut au moins autant d'in- 

 fluence sur son talent que celle qu'il avait faite d'après 

 la Bacchanale de la villa Ludovisi. D'où vient que, faits 

 d'après les mêmes types, les enfants de l'Albane et ceux 

 de Du Quesnoi diffèrent entre eux ? C'est que ce dernier, 

 n'étant pas dominé par le sentiment de la tendresse pa- 

 ternelle, rendit la nature telle qu'elle était, au lieu que 

 le peintre s'exagéra à lui-même les grâces de ses chers 

 modèles, et tomba involontairement dans le maniéré. 



A plusieurs reprises, M. de Hagedorn, dont nous ve- 

 nons de citer quelques lignes relatives à Du Quesnoi, 

 revient sur le mérite du sculpteur flamand: « Veut-on 

 traiter l'enfance ingénue, dit-il, il faut fréquenter l'école 

 de l'Algarde et du Fiamingo », et ailleurs : « L'Algarde et 

 le Fiamingo ont excellé à rendre la beauté des enfants; ce 

 dernier semble même avoir étendu l'art du statuaire i)ar 

 rapport aux figures suspendues en l'air. » Le judicieux 

 auteur des Réflexions snr la jyeinture n'aurait pas dû citer 

 en celle circonstance l'Algarde en même temps que Du 

 Quesnoi, non que l'Algarde ne fût un habile statuaire, 

 mais parce qu'il n'égala point l'artiste de Bruxelles dans 

 la reproduction des formes de l'enfance. 



Le passage suivant de Bellori fera connaître l'opinion 

 qu'avaient les Italiens de la perfection apportée par Du 

 Quesnoi dans le rendu des types gracieux du premier âge : 

 « Tout ce qu'il a fait dans ce gencc, dit l'auteur italien, 

 sert de modèle aux professeurs. On trouve de ses statuettes 

 dans les ateliers de beaucoup de peintres et de sculpteurs 



