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 de Rome, qui les emploient à leurs études. Enfin (juclques 

 grands personnages, comme le cardinal Massimi et le ca- 

 valier del Pozzo conservent dans leurs collections de ses 

 modèles qui excitent une admiration générale, » 



Le connétable Colonna , qui avait commencé , ainsi que 

 nous l'avons dit, par employer Du Quesnoi à la restaura- 

 tion de ses statues antiques, lui fit faire ensuite des mo- 

 dèles d'ornements pour servir à la décoration de son 

 palais. Notre artiste exécuta pour le même personnage une 

 écritoire surmontée d'un groupe de deux enfants dont 

 l'un dormait, la tête appuyée sur un coussin, tandis que 

 l'autre faisait des bulles de savon à l'aide d'un chalumeau. 

 Le connétable voulut encore avoir de Du Quesnoi un 

 spécimen de son talent à traiter la sculpture en ivoire, et 

 en obtint un christ d'environ trois pieds de hauteur, qui 

 fut proclamé le chef-d'œuvre du genre. 



La sculpture en ivoire, portée chez les anciens à un 

 haut degré de perfection, comme toutes les autres branches 

 des beaux-arts, etdont les artistes du moyen âge, ainsi que 

 ceux de la renaissance ont tiré un si grand parti, n'avait 

 pas, au XVir"° siècle , de représentants plus habiles que les 

 maîtres flamands. Du Quesnoi était le premier entre tous. 

 Rien de plus parfait que ses ivoires sculptés, ceux qui 

 sont véritablement de sa main bien entendu ; car les col- 

 lectionneurs et les marchands ont si étrangement abusé 

 de son nom, qu'on aurait une bien fausse idée de son 

 mérite, si l'on en jugeait par la plupart des pièces qui 

 lui sont attribuées. Il n'est pas un christ en ivoire, il n'est 

 pas une statuette d'enfant, si médiocre qu'ils soient, que 

 les marchands ou les amateurs ne soutiennent impertur- 

 bablement être de Du Quesnoi. 



On peut citer, d'ailleurs, des exemples plus singuliers 

 ToMii xxui. — I'" l'Aur. oi 



