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Du Quesnoi digne d'être offert au pape, en fit hommage à 

 Urbain VIII. Le saint-père apprécia la beauté de ce travail 

 et promit au connétable que l'artiste qu'il protégeait serait 

 employé aux grands travaux entrepris à Saint-Pierre sous 

 la direction du Bernin. En effet, peu de temps après que 

 cet espoir lui eut été donné, Du Quesnoi f\it chargé de 

 composer et de modeler les ornements du baldaquin de 

 bronze qu'Urbain VIII faisait élever au-dessus du maître- 

 autel avec le métal arraché au portique du Panthéon. Les 

 motifs principaux de ces ornements étaient des enfants 

 dans de gracieuses attitudes, reliés entre eux par des guir- 

 landes de feuillage. Ses rivaux furent obligés d'avouer qu'il 

 s'était acquitté de sa tâche avec un talent supérieur; mais 

 ils s'efforcèrent de diminuer son mérite, en faisant remar- 

 quer que cette fois encore il s'agissait de groupes d'en- 

 fants, et en affirmant qu'il ne réussirait jamais dans la 

 reproduction d'autres modèles. 



Du Quesnoi désirait ardemment de trouver une occasion 

 d'imposer silence à ses détracteurs. Elle ne se fit pas atten- 

 dre. La corporation des boulangers de Rome décida qu'elle 

 ferait la dépense de quatre statues de marbre pour orner 

 l'église de Notre-Dame de Lorette qui lui appartenait. Du 

 Quesnoi obtint la commande de l'une de ces statues. Il fit 

 une sainte Suzanne, figure de marbre blanc un peu plus 

 grande que nature. Faut-il dire qu'il y mit tous ses soins , 

 tout son art, toute son âme. Ses efforts ne furent pas sté- 

 riles : ils aboutirent à une œuvre d'une haute valeur, de- 

 vant laquelle la critique envieuse n'avait plus qu'à se taire. 

 Sainte Suzanne est d'une beauté rare, mais d'une beauté 

 chrétienne et empreinte d'un sentiment religieux admira- 

 blement exprime; l'altitude est simple et noble; les dra- 

 peries sont au-dessus de tout éloge. Les connaisseurs ont 



