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étofl'es s'appliquent sur les formes du corps qu'elles lais- 

 sent deviner. » 



Ainsi donc, pour en finir avec les œuvres capitales de 

 notre artiste, il est bon de remarquer que si Du Quesnoi 

 n'a fait que deux grandes statues , elles sont citées comme 

 ce qui a été produit de plus remarquable dans la sculpture 

 du XVII°" siècle. Nous ne dirons pas avec Cicognara qu'il 

 aurait pu difficilement laisser un plus grand nombre de 

 morceaux considérables à cause de la lenteur de son tra- 

 vail. Il nousparaît plus juste de tenir compte des difficultés 

 ({u'il dut rencontrer dans l'exécution des statues de sainte 

 Suzanne et de saint André , dont les proportions différaient 

 tant de celles de ses autres ouvrages , et d'affirmer qu'avec 

 l'expérience qu'il avait acquise, il aurait employé beaucoup 

 moins de temps à modeler, par la suite, des figures de 

 même grandeur, si on lui en avait ensuite fourni l'occasion. 



Reprenons l'ordre cbronologique des travaux de Du 

 Quesnoi , que nous avons interrompu pour ne pas séparer 

 ses deux œuvres principales auxquelles se rattachaient des 

 observations de même nature, et suivons-le dans les di- 

 verses applications d'un talent qui a fait aussi preuve de 

 fécondité. 



Nous avons dit que Du Quesnoi était d'un caractère 

 mélancolique. Il a fait avec une sorte de prédilection les 

 sculptures de monuments funéraires où se manifeste un 

 profond sentiment de tristesse, et où la pensée religieuse 

 s'allie à celle de la fragilité humaine. On peut citer comme 

 particulièrement remarquables dans ce genre deux tom- 

 beaux qui se trouvent à Uome dans l'église Santa-Maria 

 deir Anima. Le premier est celui de l'amateur hollandais 

 Van Ulllen : deux enfants soulèvent un voile qui découvre 

 rinscriplion du moimmenl; l'un d'eux, en signe d'alllic- 



