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tion, se cache la ligure avec une partie de la draperie et 

 tient à la main une clepsydre qui marque l'heure fatale. 

 L'autre tombeau est celui d'Adrien Vryburg. La disposi- 

 tion est à peu près la même. Deux enfants , modelés comme 

 Du Quesnoi savait le faire, déploient une draperie sous 

 laquelle apparaissent divers ornements entourant l'in- 

 scription. 



Dans l'église Santa-Maria délia Pieta in Campo Santo 

 se trouve le tombeau du peintre llamand J. de Hase sur- 

 monté d'une charmante figure de Du Quesnoi. C'est encore 

 un enfant, tenant un mouchoir d'une main et s'appuyant 

 de l'autre sur une torche qu'il éteint. Lalande, en par- 

 lant de cette figure, dans son Voyage en Italie, dit que le 

 caractère en est charmant et qu'on ne pouvait la faire 

 pleurer avec plus de grâce. Pour le tombeau de Pierre 

 Pescator, le marchand flamand dont il a été parlé plus 

 haut, Du Quesnoi fit un médaillon soutenu par deux ché- 

 rubins. 



Le tombeau de Gaspard de Visscher, dans l'église de 

 l'Anima, à Naples, est décoré d'un buste et de deux génies 

 par Du Quesnoi. L'église des Sainis-Apôtres , de la même 

 ville, possède un des chefs-d'œuvre du maître. C'est un 

 grand bas-relief qui orne la chapelle du cardinal Filoma- 

 rini, et qui est connu sous le nom du Concert d'anges. 

 Cochin en parle en ces termes : « Il est du plus beau lini 

 et il a toutes les vérités naïves que ce sculpteur a si bien 

 rendues dans les enfants, en quoi il surpasse tous ceux 

 qui en ont fait. » Passeri cite encore les bas-reliefs qui fu- 

 rent faits sur ses dessins pour la famille de Castcl-Rodrigo 

 et envoyés en Portugal. 



Aux morceaux de sculpture religieuse dont nous avons 

 fait mention dans le courant de celte notice, il faut 



