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(le lui un Amour en marbre occupé à polir son arc. Après 

 la mort du riche Hollandais, les magistrats d'Amsterdam 

 achetèrent (),000 florins cette charmante figure pour l'of- 

 frir à la princesse d'Orange. L'Amour profane terrassé par 

 l'Amour divin fournit à notre artiste le sujet d'une com- 

 position pleine de grâce où il présenta, sous une forme 

 nouvelle, la pensée déjà exprimée par Annibal Carrache 

 dans une de ses peintures de la galerie Farnèse. Enfin on 

 connaît un troisième Amour de Du Quesnoi. L'enfant 

 malin, qu'on n'a pas sans raison surnommé le maître 

 du monde, décoche une flèche; son regard et son mou- 

 vement indiquent qu'il suit la direction du trait perfide. 

 Ce fut son dernier ouvrage; il mit fort longtemps à le ter- 

 miner, et il fallut que le gentilhomme anglais, qui l'avait 

 commandé, le fît, pour ainsi dire, enlever de force de son 

 atelier. Il passa par la suite dans l'hôtel de Kent. 



Du Quesnoi faisait admirablement le portrait. Le plus 

 remarquable des bustes que l'on connaisse de lui est celui 

 du cardinal Maurice de Savoie qui le protégeait. C'était, 

 disent les contemporains, un chef-d'œuvre de ressem- 

 blance et de modelé. Lorsqu'on le transporta à Turin, le 

 duc Victor Amédée fit remettre à l'artiste une chaîne d'or 

 avec une médaille à son effigie, pour lui en témoigner sa 

 reconnaissance. 



Le destin ne se lassait pas de poursuivre Du Quesnoi. 

 Il gravit un jour une échelle pour placer une palme de 

 bronze dans la main de sa statue de sainte Suzanne; le 

 pied lui manque, il tombe et se blesse grièvement; on le 

 transporte chez lui sans connaissance, et un temps assez 

 long s'écoule avant qu'il ne puisse reprendre ses travaux. 

 Son humeur s'aigrit de ces continuelles infortunes, il 

 tombe dans une noire misanthropie, sa santé s'altère et 



ÏOME XXIII, — V" PART. 55 



