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et lie faits pratiques qui n'y onl aucun rapport apparent 

 ou vrai, que le lecteur artiste ou autre est bientôt rebuté 

 et forcé de reculer devant une lecture fatigante et stérile 

 pour l'application ou la science. Ceux qui ont essayé de 

 lire Rameau ou Tartini peuvent rendre témoignage à la 

 vérité de notre assertion , quoi(jue l'un ait été traduit par 

 Rousseau et l'autre exposé par D'Alembert. 



» Or le mémoire présenté par M. De Robianoestl' extrait, 

 ou plutôt le programme d'un traité dans lequel cet ingé- 

 nieux auteur s'est rais à son tour aux prises arec les diffi- 

 cultés de la question qui nous occupe; et autant qu'il est 

 possible de juger sur un extrait, il me semble qu'il l'a fait 

 avec bonheur. 



» Le système de M. De Robiano repose sur ce double fait : 

 savoir que le son grave 1 ne peut se faire entendre sans être 



accompagné en même temps des sons 2,3, 4,5, 6, etc., 



qu'on nomme ses harmoniques ; et réciproquement qu'en fai - 

 sant résonner simultanément plusieursdeces harmoniques, 

 on reproduit pour l'oreille le son 1. En outre il admet, ce 

 qui paraît douteux, que chacun des harmoniques reproduit 

 par lui-même des harmoniques qui lui sont propres ; mais 

 cela ne fait rien pour la suite de ses raisonnements, puis- 

 que ces harmoniques secondaires se trouvent réellement 

 au nombre des harmoniques du son 1, et existent ainsi, 

 comme le dit l'auteur, quoiqu'ils doivent leur origine à un 

 autre son, 



» Il est facile devoir, d'après ces idées, qu'après les 

 sons 1, 2, 4, 8,.,.. etc., qui sont les octaves à différents 

 degrés de la tonique, les plus répétés dans l'échelle des 



harmoniques sont d'abord les sons 3, G, 12, etc., 



puis 5, 10, 20, et ainsi de suite , les premiers étant les 



octaves à différents degrés du sou 3, les autres du son 5 , 



