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et celte observaliou conduit à conclure qu'après les octaves 

 du son fondamenlal, ceux qui en rappellent le plus l'idée 

 sont la quinte et la tierce majeure, et enfin qu'en joignant 

 ces trois sons on reproduit presque toutes les harmoniques 

 du son fondamenlal , et par suile le son fondamental lui- 

 même; c'est là l'origine de l'accord parfait: on conçoit 

 facilement comment on peut établir d'une façon analogue 

 les divers accords qui, tout en dérivant du même son fonda- 

 tal, le rappellent plus ou moins à l'oreille. On aura ainsi 

 une série d'accords différents, mais ressortant tous d'une 

 même origine et pouvant se succéder sans rompre l'unité 

 harmonique. 



» Mais si les limitesdans lesquelles doivent se renfermer 

 les accords, étaient restreintes à ces seuls accords, il ne 

 pourrait, en dernière analyse, s'en déduire qu'une mélodie 

 uniforme et monotone, sans modulation, et pareille aux 

 chants sauvages des peuples primitifs. 



» Pour arriver à la nôtre, M. De Robiano établit d'abord 

 qu'une noie seule n'est qu'un son ou du bruit , deux notes 

 tendent à restreindre le vague de ce son, trois notes diffé- 

 rentes donnentun ton et rappellent une fondamentale. L'o- 

 reille sait alors où elle en est, et l'accord donné n'acceptera 

 plus avec indifférence la succession ou la simaltanéilé de 

 résonnance d'un autre accord quelconque : il y aura des 

 conditions à observer, et ces conditions forment la science 

 de riiarmonie. 



» Ainsi, par exemple, en même temps qu'un accord de trois 

 notes, qu'on en fasse vibrer une quatrième; il pourra à la 

 vérité arriver que celle-ci fasse partie de la môme échelle 

 d'harmoniques que les autres, et alors il y aura conservation 

 du ton fondamenlal, c'cst-à-dirc consonnance; mais le plus 

 souvent cela n'arrivera pas ainsi ; alors, dans cet ussem- 



