( 62) 



blage de quatre notes, trois prises à part correspondront à 

 un Ion fondamental, et l'accord formé par deux d'entre 

 elles et la quatrième appartiendra à un autre ton fonda- 

 mental : l'unité sera rompue, et il y aura dissonnancc. 

 Or si la dissonnance par elle-même est insupporta- 

 ble à l'oreille par la fausse situation dans laquelle elle 

 la place, elle devient tolérable et même flatteuse quand 

 elle est employée à passer d'un ton fondamental à un autre. 

 Alors précisément la duplication de son ton fondamental, 

 la rend propre, sans perdre la suite et le motif de la mélodie, 

 à faire succéder par l'addition d'une note à un accord qui 

 accusait un ton fondamental déterminé, un autre accord 

 qui, sans abandonner tout à fait ce ton fondamental, en 

 appelle en même temps un second dans lequel, par la sup- 

 pression ou le mouvement d'une autre note, il vient se 

 résoudre tout à fait. 



)) Arrivée là, la question des marches harmoniques devient 

 vraiment une question de nombre , et il n'est pas étonnant 

 que M. De Robiano en ait tiré bon parti pour expliquer 

 les successions d'accord et les résolutions des mouvements 

 harmoniques employés par la pratique. Nous renverrons 

 pour ces détails à son écrit même , où ils ne sont d'ailleurs 

 que dessinés. 



:• INous ne pouvons cependant passer sous silence quel- 

 ques idées justes et ingénieuses qui nous ont frappé. Tout 

 le monde connaît la teinte mélancolique et la richesse des 

 modulations et des mélodies en mode mineur: or M. De 

 Robiano observe que l'accord parfait mineur appartient à 

 deux échelles d'harmonie différentes; ainsi, quoique con- 

 sonnancc , il appelle deux toniques fondamentales distinc- 

 tes ; de là , à coup sûr, un champ bien plus vaste pour l'har- 

 moniste, puisque les ressources de modulation et de passage 



ï 



