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 une plus grande quantité de matière colorante. Ici la diffé- 

 rence est plus sensible entre les nuances, et la supériorité 

 de la garance d'Avignon est mise à l'évidence, même pour 

 les personnes qui ne sont pas habituées à en juger. 



Les n°^ 23 , 24 , 25 , 26 , 27 , 28 , sont des impressions à 

 fond blanc avec dessins rouges, noirs et violets, et les 

 n"^ 29, 30, 31, 32, sont des violets purs. Tous ces échan- 

 tillons on tété teints avec de la garance de Zélande; la moitié 

 avec craie et l'autre moitié sans craie. Ici la différence est 

 peu sensible, seulement la nuance du rouge du n° 24, pa- 

 raît un peu moins jaune que celle de n° 23. Je ferai remar- 

 quer que les eaux qui ont servi à ces bains de teinture sont 

 calcaires, et que l'addition d'un peu de craie deviendrait 

 indispensable, pour ces articles d'impressions, si les eaux 

 n'étaient pas ou étaient trop peu calcaires. 



Il me paraît qu'il résulte de mes essais , et de ceux de 

 l'auteur : 



1° Qu'avec l'addition de 1^10 de craie, ajoutée aux bains 

 de teinture préparés avec des garances du pays ou de Zé- 

 lande, on peut produire des impressions roses peu diffé- 

 rentes de celles que l'on obtient avec la garance d'Avignon 

 du Palud ; 



2° Que l'addition de craie avec nos garances , de même 

 qu'avec celles de Zélande, ne donne pas pour les impres- 

 sions double rose un résultat avantageux aussi marqué que 

 pour les impressions précédentes; 



3° Que l'addition de la craie a été favorable à la teinture 

 de la toile en rouge d'Andrinople, faite avec nos garances 

 (voir les échantillons de l'auteur), sans avoir pu atteindre 

 la belle couleur de la toile teinte en garance d'Avignon ; 



4° Que pour les articles d'impressions en dessin rouge, 

 noir, violet ou lilas, qui ne doivent pas être soumis à des 



