216 BOLETÍN DE LA REAL SOCIEDAD ESPAÑOLA 



llera cantábrica, eii la que el arte magdaleniense naturalista se 

 ha desarrollado, y la que vamos á describir, se coloca en el E. y 

 el NE. de España una zona diferente en que el arte del magda- 

 leniense ha penetrado, pero en el cual se desarrolla también la 

 idea de dibujar cuadros en los que las figuras humanas jueguen 

 un papel importante. De la misma manera que en la región SO. 

 de España, los hombres están frecuentemente armados de arcos 

 y flechas y adornados con atributos ó tocados. 



En compensación, las influencias del arte esquemático del SO. 

 se han hecho sentir en el arte magdaleniense cantábrico y aun 

 en el pirenaico. Se encuentra igualmente en una gruta de l'Ariege 

 la influencia de los procedimientos pictóricos de la provincia 

 artística del E. y NE. de España. 



Guando á consecuencia de la llegada de los neolíticos, al S. de 

 la península ibérica, los capsienses han refluido sobre el mundo 

 magdaleniense, han sustituido su arle esquemático, reducido á 

 su forma más alejada de su punto de partida, por el arte realista 

 de los magdalenienses; tomando de éstos ciertos tipos industria- 

 les ligeramente modificados, como el arpón, se han extendido 

 no solamente por Gascuña y Aquitania, sino por el Delfinado, 

 Suiza, Baviera y hasta Escocia. ¿Marcarán tal vez la superviven- 

 cia de su técnica decorativa ciertos conjuntos decorativos que 

 han llegado hasta la edad de los constructores de dólmenes de 

 Irlanda y Escocia? 



Por el contrario, una parte de los capsienses de Andalucía y 

 Mui'cia parece que se conformaron con el nuevo estado de cosas, 

 puesto que, por un lado, ciertas rocas pintadas representan 

 ídolos conocidos solamente en el neo-lílico antiguo de estas regio- 

 nes, y que, por otra parte, ciertos dólmenes de Portugal conseí-- 

 van todavía una decoración parietal, pintada con arreglo á las 

 mismas concepciones del dibujo. 



Por último, tal vez otros grupos capsienses perseguidos en 

 Marruecos por los nuevos inmigrados, hayan huido hacia el 

 Sudán central, si la extraña analogía de las pinturas que allí se 

 encuentran con las de Andalucía no es obra de la casualidad. 



Tales son, en el estado actual de las investigaciones sobre el 

 desarrollo de las artes gráficas en las épocas más antiguas, las 

 conclusiones firmes ó provisionales más conformes con los hechos 

 geológicos, industriales, morfológicos, geográficos y etnográficos. 

 Los descubrimientos que se producen en cada momento en los 



