Première partie. SS 



mères, et enfin on achève de la purifier complètement , en la redis- 

 solvant dans de l'éther sulfurique , qui en sépare encore une matière 

 brunâtre. En opérant de cette manière sur 38 grammes, des trois 

 garances indiquées et séchées à 100" , nous sommes parvenus aux ré^ 

 sultats suivants : 



Ce qui donne à peu près 2 °/„ de matière colorante rouge et 

 0,66 °/o de matière colorante pourpre. 



D'après ces expériences , on voit que les quantités de matières colo- 

 rantes sont presque les mêmes pour ces trois garances , et nous attri- 

 buons la légère différence que nous avons constatée aux pertes inévi- 

 tables qui accompagnent toute analyse compliquée. Il ne serait pas 

 impossible que cette différence dépendit encore de la pureté plus ou 

 moins parfaite des garances employées. En effet, nous avons trouvé 

 à peu près les mêmes rapports pour les résidus de cendres qu'ont 

 laissés ces mêmes qualités de garance. (Voir plus loin.) Si cependant 

 on s'en rapportait aux résultats des teinturiers , on pourrait croire 

 que la garance rovge d'Jvicjnon contient une plus grande quantité de 

 matières colorantes, puisqu'elle donne des couleurs plus vives et plus 

 solides que les autres variétés; mais depuis que Haussmann a prouvé 

 qu'en ajoutant de la craie aux bains des plus mauvaises qualités de 

 garance , on augmentait considérablement leur pouvoir tinctorial , 

 nul doute que la préférence que les teinturiers accordent à la garance 

 du Palud, ne provienne que de ce qu'elle renferme du calcaire, 

 comme nous le démontrerons dans la suite, et que cette préférence 

 ne soit illusoire. En effet , en comparant les teintes que nous avons 

 obtenues parla garance rendue calcaire artificiellement, avec celles 

 qui le sont par leur nature , il est impossible d'observer la moindie 

 différence entre elles avant l'avivage (4); la faible différence , que 



(1) Nous dirons une fois pour toutes que nos teintures ont été faites 

 avec huit grammes de garance séchée à 100° à laquelle nous ajoutions 

 un demi-lilre d'eau distillée. La toile était mordancée par de l'acétate 

 aluminique plus ou moins concentré, suivant les teintes que nous dési- 

 rions obtenir. La quantité de craie a été dans tous les cas de 1/10. 



