G SUR L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



» doui' (le fanilU'.s intollccliiolles cl sonlimonlales (les Grecs), cl qui a pio- 



» duil laiil d'œuvres immorlclles de poésie, d'élo(iuence, d'histoire el de 



» pliilosophic; qui a mis le cacliel de son sentiment du beau, si fin, si 



» délicat, et si grand à la fois, dans les produits du ciseau de ses artistes, 



» dans les monuments de son architecture, dans les merveilles de son Par- 



» ihénon; on se persuade, dis -je, qu'un tel peuple n'a pu imaginer une 



» musique imparfaite dont l'harmonie des accords aurait été bannie : c'est 



» qu'en toute chose nous jugeons par comparaison; c'est que nous Iranspor- 



» tons nos idées et nos habitudes dans des temps et chez des peuples où 



» régnaient d'autres habitudes et d'autres idées. Il est sans doute à peu près 



» impossible que là ou se trouvaient des instruments polycordes, le hasard 



» n'ait pas fait entendre parfois la résonnance simultanée de deiix ou d'un 



» plus grand nombre de sons, et, par une conséquence naturelle, que leui- 



» harmonie n'ait pas saisi l'oreille des Grecs; mais entre ce phénomène el 



)> la conception de l'art basé sur un élément de cette nature, il y a l'immen- 



)> site. Un fait fugitif tel que celui-là pourrait se reproduire pendant des 



» milliers d'années, sans avoir d'autre signification que celle d'un phéno- 



» mène pour ceux qui en auraient la perception '. 



)) Mais , a-t-on dit , s'il n'y avait pas d'harmonie , pas d'accords dans la 



» musique des Grecs , quelles pouvaient être les beautés de cette musi(iue 



» qui faisait naître l'enthousiasme d'un peuple sensible autant qu'éclairé? En 



» vérité, nous l'ignorons, parce qu'il n'en reste rien qui puisse nous instruire 



» à ce sujet; mais d'après ce qu'en disent quelques écrivains de l'antiquité, 



)> il n'est pas douteux que cette musique était un autre art que le nôtre. Au 



» surplus, il suffît de jeter les yeux sur ce qui existe encore, pour avoir la 



» certitude de la possibilité d'une musique dépourvue de ce que nous appe- 



» Ions ï harmonie qui, néanmoins, soit pleine de charme pour les peuples 



» habitués à l'entendre. Dans la plus grande partie du monde habité, les instru- 



» ments n'ont pas d'autre destination que de suivre la voix dans ses chants, 



)i soit à l'unisson, soit à l'octave, et de jouer des ritournelles. A cette homo- 



' Je ferai voir dans ce mémoire comment il se peut que la relation liarmonicuse de deux sons 

 places à un certain intervalle l'un de l'autre, ayant été remarquée , devienne roriyinc d'une 

 eonception de séries qui soit la plus complète négation de lliarmonie proprement dite. 



