16 SUR L'HARMOINIE SIMULTANEE DES SONS 



» spcctalciir.s dans les théâtres. El poiirlaiU, quoique tous les abords soient 

 » remplis de chanleurs, que ramphitliéâlre soit bordé de Ironipelles, cl ([ue 

 » lavanl-scène relentisse du concert des flûtes et des instruments de tout 

 » genre, de ces sonorités diverses ne résuite qu'un ensemble homogène K » 

 Le sens de ces phrases est que toutes ces voix, tous ces instruments chantaient 

 et jouaient à l'unisson ou à l'octave; à moins qu'elles ne se rapportent à une 

 nouveauté dont il sera parlé tout à l'heure. 



Passant du point de vue général à l'examen des passages par lesquels il est 

 possible de déterminer, avec précision etcerlilude, la manière dont les voix 

 elles instruments se combinaient dans la musique des Grecs et des Romains, 

 Burette trouve une base solide pour son argumentation , à l'égard de la Grèce, 

 dans les deux problèmes d'Aristole relatifs à la musique (XIX, 4 7, 18). Ces 

 problèmes démontrent qu'il n'y avait pas d'autres accords , pour les voix et 

 les instruments, que ceux de l'unisson et de l'octave, à l'époque où vécut ce 

 philosophe. Mais les vers d'Horace : 



Sonante mistum libiis carraen Ijra, 

 Hac dorium, illis barbarum, 



ébranlent ses opinions sur ce point à l'égard des temps postérieurs, et il 

 adopte l'opinion de Claude Perrault concernant l'inlroduction de l'harmonie 

 de la tierce majeure dans ces combinaisons : il pense que cet intervalle a pu 

 être magadisé comme l'octave au temps où vivait Horace. Il croit donc que 

 la lyre, jouant dans le mode dorien, qu'il assimile à notre ton d'»/ majeur, 

 le mode barbare dont parle le poète et qui était joué par les flûtes, devait 

 répondre à notre ton de mi majeur; en sorte que la même mélodie aurait été 

 jouée dans ces deux modes simultanément, d'où serait résultée une suite non 

 interrompue de tierces majeures. Du reste, en faisant cette concession, Burette 



' Non vides, quam multorum vocibus cliorus conslel? Uiius tanicn ex omnibus sonus rcdditur; 

 aliqua illie aeula est, aliqua gravis, aliqiia média; aeecdunl viris ferainae, inlcrponuntur tibiae, 

 singulorura iilic latent voces , omnium apparent. De cl)oro dieo, qucm vclcres philosophi nove- 

 rant. Incommissionibus nostris plus cantorum est, quam in theatris olim speclatorura fuit; quum 

 omnes vias ordo canentiura implevit, et cavea acncaloribus cincta est, et ex pulpilo omne tibia- 

 rura gcnus organorumque consonuil , fit concentus ex dissonis (loc. cit.). 



