CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 



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Une première erreur de Burette se manifeste dans la position et dans le 

 caractère tonal qu'il assigne aux trois modes dorien, phrygien et lydien; 

 car jamais le mode dorien n'a eu d'analogie avec la gamme de notre Ion i\'ttt 

 niajeur, ni le lydien avec celle-ci, 



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comme il semble le croire lorsqu'il dit : si le mode dorien répondait à la voix 

 que nos modernes appellent ut, le mode phrygien répondait au ré , et le 

 mode lydien au mi ^. Dans les sept modes qu'Aristide Quintilien, Gaudence 

 et Bacchius nous font connaître, le dorien répondait à cette gamme : 



l^^^^^r^^ 



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et le lydien à celle-ci : 



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^32: 



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Or , voici l'horrible cacophonie qui résulterait de l'union de ces deux modes : 



Flûtes 



dans le mode lydien. 



I^yre 



dans le mode dorien. 



On ne réussirait pas mieux, si l'on croyait que, par le mode barbare, 

 Horace a voulu parler du phrygien , car celui-ci répond à cette gamme : 





dont toutes les notes sont à la seconde majeure de celles du mode dorien; 



' Dissertation sur la symphonie des anciens, dans les Mémoires de l'Académie des inscrip- 

 tions, t. III, p. 37. 



