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parle de la diaphonie, et l'on n'en trouve aucune trace, ni dans les traités 

 do la musique ecclésiastique greccpie, ni dans les livres de chant de cette 

 Église, il y a donc lieu de croire que celte barbarie a pris naissance dans 

 rOccident, où l'on en trouve des monuments. Gardons-nous de croire toutefois 

 qu'elle fut l'origine de cette partie de l'art que nous appelons X harmonie; elle 

 en fut au contraire l'obstacle pendant longtemps; mais avant de traiter ce 

 sujet , il est nécessaire d'achever de faire connaître l'opinion des écrivains 

 les plus importants sur cette matière. 



Après la discussion de Burette et de ses adversaires, il y eut une espèce 

 de trêve au sujet de la question de l'harmonie dans la musique des Grecs ; ce 

 ne fut qu'environ vingt-cinq ans plus tard (pie parut le premier volume de 

 X Histoire générale de la musique du P. Martini , qui n'a pas été achevée. 

 La deuxième dissertation contenue dans ce volume a pour objet l'examen de 

 cette question : De quel chant en consonnance ont usé les anciens? Le savant 

 auteur ne s'est pas renfermé dans d'étroites limites en traitant ce sujet, car il 

 n'emploie pas moins de cent soixante-dix pages in-quarto pour chercher la 

 solution du problème; mais, suivant sa méthode habituelle d'excursions dans 

 des choses étrangères à son sujet, il touche à tout dans cette longue recherche, 

 et ne trouve que de faibles arguments concernant les diflicultés qu'il fallait 

 éclaircir. Il accumule les autorités , les citations, mais ne sonde pas assez pro- 

 fondément les passages qu'il rapporte pour en apprécier la valeur; enfin, 

 après avoir fait oublier longtemps de quoi il s'agit, le P. 3Iartini termine 

 en déclarant que les musiciens grecs, n'ayant pas à leur disposition les élé- 

 ments indispensables pour la formation de notre contrepoint, n'ont pu en 

 faire usage; et que, s'ils ont connu Tliarmonie, elle n'avait pas , chez eux , la 

 perfection de la nôtre M Tant d'érudition n'était pas nécessaire pour arriver 

 à une conclusion semblable. 



Deux ans après la publication du premier volume de l'ouvrage de Martini , 

 Maipurg, savant musicien, fort instruit dans les lettres, fit imprimer son In- 

 trodxiction critique à l'histoire et à la connaissance de la musique ancienne 

 et moderne ^. 11 y examine la question de l'existence de l'harmonie dans la 



' Storia délia musica, t. I, p. 353. 



'^ Kritische Etnlcilunç) lier Geschiclile tutd Lehrsaeize der alten und neuen Miisik. Berlin, 

 1759, 1 vol. in-4°. 



