CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 2S 



musique des Grecs, el croit pouvoir la résoudre par i'alTirmalive. Son opinion 

 à cet égard a pour base un passage de Gaudence, cité précédemment, par 

 lequel cet auteur considère le triton et la tierce majeure comme des intervalles 

 paraphones , qui tiennent le milieu entre les consonnants et les dissonants, 

 et qui, DANS le mélange, paraissent consonnants *. 3Iarpurg tire de ce pas- 

 sage la conséquence que ces intervalles étaient employés en harmonie simul- 

 tanée ^, opinion blâmée par Forckel ^ et louée par Boeckh *. Dans le triton , 

 Marpurg voit la quarte majeure et la quinte mineure qu'il appelle fausse 

 quinte; en sorte qu'il présente, comme une succession harmonique qui a pu 

 être en usage chez les Grecs, cette suite d'intervalles : 





Mais son erreur est de toute évidence ; car les Grecs ne comptaient trois 

 tons que lorsque ceux-ci étaient consécutifs; et Gaudence savait très-bien que 

 les deux limma ou demi-tons mineurs, entre lesquels sont placés les deux tons 

 dans l'intervalle de quinte mineure, ne forment pas un ton. Il est donc hors 

 de doute que le théoricien grec n'a pas voulu parler de cet intervalle, mais 

 bien du triton , c'est-à-dire de la quarte majeure , laquelle est formée par trois 

 tons consécutifs. Il ne résulte d'ailleurs pas plus du passage de Gaudence que 

 des autres du même genre qu'on a allégués , que l'union simultanée des sons , 

 dans le mélange des intervalles, soit l'objet dont il parle : il faut entrer dans 

 l'esprit des traités de musique des Grecs pour apprécier la signification de 

 leurs paroles concernant les intervalles des sons et leur enchaînement. Gau- 

 dence, comme tous les autres théoriciens, a simplement en vue les rapports 

 mélodiques de ces sons. Ce n'est pas en faisant une classification d'intervalles, 

 et avant d'avoir établi la constitution des modes, qu'il aurait pu, par quelques 

 mots jetés en passant, aborder un sujet aussi important que les accords simul- 



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 2 Page240,|§ 190, 191. 



5 Allgem. Geschichte der Musilc, t. I, pp. 398, 398. 

 * De Melris Piiidar., III, 10, p. 236. 



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