26 SUR L'HARMOÎSIE SIMULTANEE DES SONS 



lanés, ou V/iarmoiiic, clans le sens que nous lui donnons. Remarquons, par 

 occasion, que tous les raisonnenicnis en laveur de Texislence de l'iiarnionie 

 chez les anciens ont clé faits de la même manière, sur de courtes piu'ases, 

 ou même sur de simples mots dont on a forcé le sens, et qui ne se rallachcnl 

 en aucune manière à l'objet qu'on a voulu y découvrir. Le passage de Gau- 

 dence est intéressant, parce (pie ces intervalles paraphones, dont il parle, 

 c'est-à-dire la quarte et la tierce majeure, considérés de son temps comme 

 tenant le milieu entre les consonnances et les dissonances, nous apprennent 

 que le sentiment et les opinions des Grecs avaient changé depuis le temps où 

 Euclide déclarait que la tierce est une dissonance , et définissait celle-ci : le mé- 

 lange de deux sons qui, par leur antipathie, produisent une certaine àpreté 

 qui Idesse l'oreille '. Plus de cpiatre cents ans s'étaient écoulés entre Euclide 

 et Gaudence, et l'on comprend que, dans ce long période de temps, les idées 

 ont pu se modifier, en ce qui concerne la nature des intervalles des sons. 



Marpurg voit une autre preuve de l'usage que les peuples de l'antiquité 

 grecque et latine faisaient de l'harmonie ^, dans ce passage du Traité de l'Ora- 

 teur, de Cicéron : Quanto molliores saut et delicaliores in cantii fleclioncs et 

 falsae voculae, qiiam certae et severae? Quibus tamen non modo austeri, 

 sed, si saepius fiunt , mullitudo ipsa réclamât^. Les falsae voculae, dit-il, ne 

 peuvent être que les deux tierces *. Plus loin , il ajoute : « FI est vraisemblable 

 » (pie les falsae voculae molliores signifient la tierce mineure; les delicatiores 

 » la tierce majeure; enfin, les voculis certis et uiodulis les octaves, quintes et 

 » (piarles 'K » M. Henri Martin a fait contre cette interprétation une objection 

 très-juste, à savoir que vocula n'a jamais signifié un accord, Glqne flecliones 

 in(li(|ue ce que nous appelons des passages *"'; mais ce savant distingué se 



lennann remarque avec raison qu'il est très-ctonnanl que les anciens, ayant observe que lors- 

 qu'on pince une corde, celles qui sont avec elle dans des rapports harmoniques résonnent an 

 même temps, ils n'aient point admis la tierce majeure parmi les consonnances et qu'ils y aient 

 placé la quarte. Cfr. Ti'jxyuyif Tf^i/i); utouaixiji Bstï^f/ou roù yé/avro^ , ]). 104, n" 21, ap. Aiinnymi 

 script, de Mtisica, etc. Berolini, 1841. 



- AV((. Eiiileil. znr Gesthiclile der Musilc , p. 243. 



5 De Oral., L. III, 2o. 



* Die F.VLSvÉ VOCULAE des Cicero sind Ixeine aiidere Itilervattc uh die bei/deii Teizeii . loc. cil. 



s Ibid. 



" Éludes sur le Timée de Platon, t. II , p. 10. 



