CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 29 



privée trune certaine harmonie, au moins à deux parties; toutefois, il ne 

 pense pas que cette harmonie ait été, chez les Grecs, semblable à celle de 

 l'harmonie moderne, car il dit positivement : « Notre opinion n'est pas que 

 » cette partie de la musique leur fût parfaitement connue : loin de là; car 

 » le système de nos accords est si opposé au caractère de l'antiquité, que 

 » j'ose prétendre qu'il aurait déplu aux anciens s'ils l'eussent connu. De même 

 » que l'architecture gothique eût été repoussée par les Grecs ; de même que 

 » la comparaison de notre analyse avec leur géométrie eût fait préférer celle- 

 » ci , nous croyons également qu'ils auraient eu peu d'admiration pour notre 

 » harmonie, qualifiée de (/o?/«/yMe par Rousseau avec assez de justesse, etc. ^ » 

 Mais si le savant critique ne croit pas à l'existence d'un art complet de Ihai - 

 monie, dans l'antiquité grecque, on peut, dit-il, prouver par beaucoup d'ar- 

 guments qu'elle en eut quelque chose et que ses éléments ne lui furent pas 

 absolument inconnus. Voyons comment il développe cette thèse. 



Boeckh fait d'abord remarquer que le silence gardé par les théoriciens 

 grecs sur l'harmonie ne prouve pas qu'ils ne l'ont pas connue; car, dit-il, 

 ils disent aussi très-peu de chose sur la mélodie, sur la composition et d'autres 

 parties de l'art qui ont évidemment appartenu à leur musique. D'ailleurs, il 

 n'est pas exact d'affirmer qu'ils n'en ont rien dit, puisqu'ils parlent de la 

 symphonie, qui se composait de sons homophones (unissons), antiphones 

 (octaves) , paraphones (qui tenaient le milieu entre les consonnances et les 

 dissonances) ei diaphones (dissonants); et puis qu'enfin, ils admettent comme 

 des rapports consonnants la quarte et la quinte. A quoi veut-on que ces choses 

 se rapportent, dit le savant critique, si ce n'est à l'harmonie? Il oublie que 

 Burette a répondu victorieusement à ces objections et a fait voir que dans 

 tout cela il ne s'agit que des rapporta de successions mélodiques des sons 

 pour la formation du chant. I! ne parait pas comprendre que l'élimination de 

 la tierce du nombre des consonnances, par les trois auteurs les plus anciens 



' Nec nosLra seiitentia est notam pcrfccte iis hanc musiccs partem fuisse : immo tantiim 

 abliorrel ab antiquitatis indole nostrae harmoniac ralio, ut cara veteribus displicituram fuisse, si 

 nossent, contendere ausim. Quemadraodura enim architectura golhiea valdc improbanda Graecis 

 fuissct, ac quemadraodura prae geometiia sua non, opinor, nostra analysis iis esset probata, iia 

 ne harmoniam quidcm nostram magnopere mirati esscnt, quara Roussavius non raaic gothieara 

 dixit, ete., p. 235. 



