32 sua L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



que s'il cùl élé celui des sept modes anciens, anléricurs à Aiisloxène; mais 

 depuis plus de ([ualre cenls ans ce syslème avail cessé d'êUe en usage. Burelle 

 esl tombé à cet égard dans une erreur semblable à celle de Boeckh, n'ajant 

 pas fait la distinction des deux systèmes de tonalité ^ 



Mais s'agit-il réellement de ÏJiarmonisulion, ou plutôt de la vuujadiscUion 

 de ces modes dans le passage du Dialogue de Plularque? S'il en était ainsi, 

 pourquoi cet écrivain dirait-il qu'il n'appartient pas à la science liarmonique, 

 c'est-à-dire au musicien qui la possède, de juger si le poète en a fait un usage 

 convenable? Cela n'aurait pas de sens; car qui donc serait en état de juger 

 des convenances harmoniques, si ce n'était l'harmoniste? Evidemment il s'agit 

 ici de la modulation de la voix, c'est-à-dire d'un changement de modes dans 

 la récitation de la poésie , en raison de l'accent qu'elle réclamait. Prenons-) 

 garde : nous trouvons dans ce passage une indication de ce qu'était le chant de 

 la poésie, très-dilîérent de la musique des airs. Aux poètes appartenait le pre- 

 mier; au musicien l'autre. Or, Plularque nous révèle l'étendue que parcou- 

 rait , ou que pouvait parcourir la voix du poète dans le chant de son œuvre. 

 Il peut, dit-il, commencer par Vhypodorien, c'est-à-dire , par le plus grave des 

 modes, parce qu'en effet le début de la récitation accentuée se fait d'ordinaire 

 par les sons graves de la voix. Le poète pourra donc commencer par un des 

 sons contenus dans cette étendue : 



^^^^ 



et la lin de son chant pourra être dans le mode dorien, dont l'étendue est 

 celle-ci •.- 



ou même dans le mixolydien , ainsi formé : 



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car dans l'expression passionnée , la voix atteint à ses limites les plus élevées. 



' Voyez la remarque 222 sur le Dialogue de Plutarquo , dans les Mémoires de l'Académie des 

 iimcriptions, I. XV, p. 374, et du tiré à part, p. 423. 



