34 SUR LHARMOiME SIMULTAISEE DES SOINS 



A l'égard des deux vers d'Horace, déjà cilés plusieurs fois, Bocckli repousse 

 l'explicalion de Perrault et de Burette; car, dit-il (s'appuyant sur l'autorité 

 d'Aristote) , la tierce majeure ne se niagadise pas, c'est-à-dire, ne se fait pas 

 en suites continues. Il y voit un mélange de quartes et de tierces majeures ^ ; 

 mais il est évident que ce mélange d'intervalles, dont il présente le tableau, 

 est purement arbitraire , puisque , si l'on se tient à la tonalité du temps d'Ho- 

 race, on n'y trouve qu'une seule espèce d'octave, en sorte (pie les rapports 

 d'intervalles entre des modes différents ne peuvent jamais varier; et que si 

 l'on remonte à l'époque antérieure à Aristoxène , ou si l'on descend jusqu'à 

 la réforme de Ptolémée (ce qui n'est pas admissible , attendu qu'une musique 

 est toujours conforme au système tonal de son temps), les inteivalles entre 

 les modes dorien et lydien seront allernalivement, non des quartes et des 

 tierces majeures, mais des tierces majeures et mineures. 



Enfin , Boeckh croit trouver la preuve de l'usage de l'harmonie de la 

 tierce mineure dans le rapprochement du dix-septième vers de la première 

 olympique de Pindare, où il est dit : Prends la lyre doriennc, et du centième 

 de la même ode, où le poète s'écrie : Pour moi, je veux couronner celui-là 

 (Hiéron) dans le nome équestre, par un citant éolien. Il rapporte à ce sujet 

 la citation de ce vers faite par le scoliaste de Pindare : 



klo).e'jç, toMVZ ^wfj'.av y.élc'jSov u fj.v(,yj . 

 L'Éolien suivit la voie dorienne des hymnes. 



L'union du mode éolien et du mode dorien, dans le système des treize 

 modes du temps d'Aristoxène, présente, en effet, deux tonalités antipathiques, 

 qui forment des tiei'ces mineures sur toutes les notes, comme on le voit ici : 



Mode éolien. 



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Cependant, Boeckh aurait dû comprendre qu'il n'y a point là de mélange 



' De metr. Pi.\d.. loc. cil. 



