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» sur ce point, réduits à porter envie au plain-chant, etc. * » Quiconque pcul 

 parler ainsi n'a pas une idée juste des propriétés tonales, et n'a pas le senti- 

 ment de l'art moderne ^. 



M. Vincent ne met pas en question l'existence de la symphonie ou har- 

 monie simultanée chez les anciens ; elle lui est démontrée par les textes dont 

 j'ai déjà examiné la valeur, et par d'autres d'Apulée, de Pline, de Théophraste, 

 de Diomède, de Maxime de Tyr, etc.; il ne peut y avoir de discussion (|ue sur 

 la nature des intervalles employés, dit-il (p. 155, note 2). 



Dans une explication du douzième problème d'Aristole sur la musique , 

 M. Vincent croit apercevoir chez les Grecs une sorte d'accompagnement de 

 la mélodie par les instruments sur des notes qui correspondaient à ce que 

 nous appelons la tonique et la dominante d'un ton. Il pense que la manière 

 d'employer ces notes consistait le plus ordinairement à en faire des espèces 

 de pédales ou de bourdons. Sa traduction du problème est celle-ci : « Pour- 

 » quoi la plus grave de ces deux cordes (la mèse) tend-elle toujours de pré- 

 « férence à entrer dans la partie instrumentale? Lorsqu'en effet, il s'agit de 

 » chanter \Aparmn(:'se, si on l'accompagne du son de la mèse, la mélodie 

 » n'en souffre nullement; mais s'il faut, au contraire, chanter la mèse, alors 

 » on doit accompagner à l'unisson, et il n'y a plus de son isolé ^. » Avant 

 d'examiner la signification de ce passage, il est nécessaire, pour en donner 

 l'intelligence à mes lecteurs , que je fasse connaître la correspondance des 

 noms des notes de la musique grecque avec ceux de la musique moderne, en 

 prenant pour exemple le mode lydien qui, au temps d'Aristote, correspon- 

 dait à notre gamme de fa dièse mineur en descendant. En voici le tableau : 



' Notices, p. lût. 



^ Je démontrerai en son lieu que ee passage porte d'ailleurs à faux, en ce qui concerne le sys- 

 tème de la tonalité grecque pendant les cinq siècles où la musique fut dans sa siluation la plus 

 brillante. Comme la plupart des érudits qui ont traité de cette tonalité, M. Vincent confond à cet 

 égard les diverses époques. 



^ A /à TÉ 7iàv %op^av if (ixpvTÛpx àà tô («c'Ao; Xx/xS'Xvi:t\ d'j yàp r^é)^rxi à7xi -i^y Tccpxfiéoijv ^ cùv ■4jiXy r/ 

 /itVif , y^vsrcf.t ro fxéazv (lis. jWf A:;) cjfjh yrlcv êctv dt- 7i;v fjJaifv^ ^ijcv a/x-ioi , ^piX'À cù '}'ivErxi. 



La traduction de M. Vincent est, au commencement, une paraphrase dont le sens est indiqué 

 par la suite du texte; mais ce texte est vraisemblablement altéré, comme je le ferai voir tout à 

 riieure. BI. Vincent remarque très-bien qu'il faut substituer ,ufÀc; à /isccv, qui n'a point de sens. 



