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SUR LHARMONIË SIMULTANÉE DES SONS 



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Oh ne comprend pas le motif qui a déterminé M. Vincent à transporter 

 le mode lydien à la tierce mineure supérieure de son diapason réel; car celte 

 transposition lui a fait dépasser d'une quarte la note la plus haute du mode 

 livperlydicn, et d'une septième celle du mode lydien. De plus, il a représenté 

 par des notes diatoniques les caractères du genre enliarmonique. La véritable 

 traduction des deux colonnes du fragment est celle que je donne ici. On y 

 remarquera les notes enharmoniques communes à plusieurs modes, lesquelles 

 sont marquées par des noires : 



F 



C 

 C 



3 



K ^ 



I S 

 < c 



S e H 



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m^^^m^ 



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Qu'on imagine l'effet de ces agrégations de sons, de ces affreuses quartes, 

 de ces dissonances, de ces fausses relations, de ces notes élevées d'un quart 

 de ton! Je doute qu'en présence de cette restitution de la prétendue harmonie 

 imaginée par M. Vincent, dans ce fragment, il y ait quelqu'un assez obstiné 

 à trouver la réunion simultanée des sons chez les Grecs pour y voir une 

 gamme de cithare exécutée par la main droite, avec un accompagnement 



' Celle note n'est pas celle qui est indiquée dans les manuscrits et dans la copie d'après 

 laquelle Zarlino a publié le fragment; car on y trouve la irile, qui a pour signe ^ , et non la nète 

 que M. Vincent lui a substituée. Il dit que la paire de notes est incerUiine ; mais elle ne l'est 

 pas dans la copie de Zarlino. 



