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SUR L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



Reman|iioiis d'abord que Bocckh n'a pas su écrire sa pensée d'une manière 

 régulière en musi(|ue; car ayant à exprimer par des noies le mètre trocliaï(|ue 

 dimètre acalalecticpie, il a choisi la mesure à " , (jui ne pouvait lui en fournir 

 le moyen. Il a cru résoudre la dinicullé, qui consiste à opposer le spondée 

 au trochée, en marquant les deux longues par une blanche suivie d'une noire 

 pointée; mais où a-t-il vu que des valeurs semblables peuvent entrer dans 

 la composition de la mesure musicale? Sous la vaine a])parence d'une me- 

 sure uniforme, Boeckh, comme Burette, a été contraint d'employer alterna- 

 tivement les rhythmes ternaire et binaire. Ainsi, dans ces vers de Piiidare, 

 on ne peut éviter l'emploi de la mesure binaire lorscfue le dactyle succède au 

 trochée. Remarquons encore que, par sa notation, Boeckh n'a su où prendre 

 le temps (pii commence le quatrième vers. Pour établir son système d'iuic 

 manière régulièie, il devait écrire comme je le fais ici : 



i^fï^ r J^xo^ . I ( ! ■ ,1 r J I J J j I . auj^jJilS 



»*M^-n f J j ■ .) . I irJjj I lU- u^ m 



Chœur 



it'UJU^^^^ ^'¥=^ hkr- 1 '\'' -^ ^ ^ ijjljjJ^ S^ 



^ ^ràU^umf-^njrjiÈi^ ^ 



5^ 



Ainsi rétablie dans sa véritable notation, la traduction musicale de Boeckh 

 est régulière quant à la mesure; mais elle n'en est pas moins erronée quant 

 au rhythme; car elle ofl're, comme celle de Burette, certains repos qui sont en 

 opposition avec l'enchainement de la phrase. A ces repos, Boeckh en ajoute 



