60 SUR L'HARMOÎNIE SIMULTANEE DES SOINS 



.Néanmoins certains passages qui se rencontrenl eliez plusieurs écrivains de 

 ranti{|uilé, et auxquels on n'avait pas accordé l'allention qu'ils mérilenl, dé- 

 montrent que l'opinion des musiciens avait prévalu, particulièrement clie/ 

 les Grecs. M. Henri Feussner, professeur du gymnase (collège) de Hanau, 

 et après lui M. Vincent, ont recueilli ces passages, le premier dans sa très- 

 honne dissertation sur les mètres et les chants des anciens % le second dans 

 les notes sur les traités grecs relatifs à la musique , dont il a donné des tra- 

 ductions, des extraits et des notices ^•, tous deux ont éclairci ce sujet en 

 s'appujant sur des textes décisifs. Dans le travail de M. Vincent, je choisis 

 ces passages de Denys d'Halicarnasse , au Traité de la composition des mots, 

 dont la signification est très-explicite : 



I) Dans la musique, soit vocale, soit instrumentale, ce sont les mots que 



» l'on subordonne au chant, et non le chant qu'on soumet aux paroles 



» Même chose pour le rhythme.... La diction rhythmique et musicale trans- 

 » forme les syllabes, les allonge et les raccourcit, de manière bien souvent 

 » à intervertir leurs qualités ; car ce ne sont point les durées que l'on règle 

 » sur les syllabes, mais bien les syllabes sur les durées ^. » 



Plus loin, le même auteur dit encore : 



" La nature de la longueur et de la brièveté des syllabes n'est pas absolue; 

 » car il y a des longues plus longues que d'autres longues, et des brèves 

 » plus brèves que d'autres brèves *. » 



Enfin, l'auteur anonyme d'un Traité grec de musique , publié par M. Bel- 

 lermann, de Berlin, d'après des manuscrits de Paris, de Naples et de 

 Rome, avec un commentaire perpétuel^, et traduit en français par M. Vin- 

 cent, avec des notes très-étendues^, dislingue (§ XV, Du rhythme), outre In 



' De aiiliquorum melronim el melorum discrimine. Hanau, 183C, in-i". 



^ Notices el extraits des manuscrits de la Bibliothèque du roi, tome XVI, pages 139etsuiv. 



' 'H Se èjryxviKvi te xcù. ùAriii) fiOùax. . , . tais Jt Affc/ç to7,' /ié>.i(rii> ûriTiirlsiyà^al , xxi où rà. /iéX>i Ta/; 



Afff(T/y Ti S'mzè y'uiirxi xsù rip'i Tcùi pùSiioùç, 'H frjifzix'^ ^é^ii xxi fi:u(7ix>f /WTaCiAAîWïiy 



«ÙTà; [rà? ffoAAafâç] fiiioùuxi xx'i m^uim, Ûcte ToAAâx/t fl; Tavaylix lUETa^Uff/V où yip TJt7; aukXaCxïi 

 àre-Aùvouat toO; ^/joVous', àAXà rc7; '^pcvoii; rà; ffyAAatfxç. 



^ Mijxou; lîè xj:l /3^a%ùri)T0; auXXaSw 3Ù fiU j w/;- àAAà Xu-.i fixxpiTSfxl riyéi eiai rûv fixxpiy, x'x} Hpxx^- 

 rtpxi Twy Hpx'^iiiCn/ 



" Notices et extraits, etc., pp. 161-162. 



* Jnonymi Scriptio de musica. Bacchii senioris introduclio artis musicae. E codicibus Part- 



