CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 63 



Se plaçant toujours au point de vue de l'harmonie chez les Grecs, M. Vin- 

 cent voit dans le chant dont je viens de donner la traduction musicale fout 

 autre chose que moi, et en tire une preuve nouvelle de l'usage que ce peuple 

 en aurait fait. Pour bien comprendre ce qu'il tire de ce morceau, il est né- 

 cessaire de rapporter ici les raisonnements qu'il lui suggère. Voici ses pro- 

 pres paroles : 



« On sait que les strophes et antislrophes de l'ode en question comprennent 

 » si l'on s'en tient aux divisions des anciens scoliastes, chacune douze vers 

 » que l'on peut grouper en trois quatrains. Or, la musique dont il s'agit se 

 » compose de deux périodes mélodiques successives, dont l'une s'applique au 

 » premier quatrain et l'autre au second, et cela avec plusieurs circonstances 

 » remarquables. 



'. D'abord, les notes qui accompagnent le premier quatrain sont des notes 

 » vocales, tandis que celles du second sont des notes instrumentales, précé- 

 » dées, d'ailleurs, de cette annotation : yopk dç yuQapa. (chœur avec la ci- 

 -> thare). Or, ne semble-t-il pas contradictoire que les notes instrumentales 

 .. soient appliquées aux paroles ? Si la voix devait être accompagnée à l'unisson 

 .. par la cithare, il suffisait d'en faire mention, en continuant, ce qui était 

 » naturel, d'employer les notes vocales. // est donc évident qu'en supprimant 

 » celles-ci, c'est comme si l'on eût dit : Pour les notes vocales, voyez ci-dessus; 

 » et cela étant, c'est donc qu'alors les mêmes notes vocales s'appliquent aux 

 .. paroles des deux quatrains, nonobstant la différence totale de mesure et de 

 » quantité. 



» Mais ce premier résultat, une fois admis, une autre particularité se pré- 

 .. sente. Pour la bien comprendre, faisons un instant abstraction du nombre de 

 .. la qualité et de la quantité des syllabes, en un mot, du mètre ainsi que des 

 » paroles, et ne considérons que les notes musicales sous l'unique rapport de 

 .. leurs degrés respectifs d'acuité et de gravité. Alors, si l'on vient à placer en 

 » regard les unes des autres les notes qui appartiennent au premier quatrain et 

 .. celles qui appartiennent au second, on voit tout de suite qu'elles forment un 

 " contrepoint à la tierce mélangé de quelques unissons. Il parait donc naturel 

 - de penser que, sauf la mesure propre aux paroles de chacun des deux qua- 

 » trains, la musique du second n'est que l'accompagnement du premier, et 



