CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 69 



intacte la mélodie dans ses diverses reprises, et rend impossible l'admission 

 des bouleversements introduits par M. Vincent dans le chant de Tode de 

 Pindare, pour un but spécial qui sera examiné tout à Theure. Je crois donc 

 n'avoir plus rien à ajouter pour porter dans l'esprit de mes lecteurs la con- 

 viction que rien ne justifie les idées du savant académicien, concernant l'exé- 

 cution des deux parties de ce chant. 



Venons maintenant à l'analyse de l'harmonie , formée par M. Vincent de la 

 réunion simultanée des deux parties du fragment publié par Kircher; et , 

 d'abord, rappelons ce qu'il en dit : 



« Si l'on vient à placer en regard les unes des autres les notes qui appar- 

 » tiennent au second, on voit tout de suite qu'elles forment un contrepoint 

 » à la tieixe , mélangé de quelques unissons. Il parait donc naturel de penser 

 » que, sauf la mesure propre aux paroles de chacun des deux quatrains, la 

 » musique du second n'est que l'accompagnement du premier, et Ton a ainsi 

 » l'explication de ce distique si connu d'Horace.... Sonante mistum, etc. '. » 



Ainsi, c'est un contre-point à la tierce, mélangé de quelques unissons, 

 que produit la réunion des deux quatrains ; mais celle musique est celle d'une 

 ode de Pindare, transmise sans doute d'âge en âge par la tradition ou par la 

 notation : or, Pindare mourut -iiô ans avant la naissance de Jésus-Christ, el 

 plusieurs siècles après lui, les tierces étaient encore considérées comme des dis- 

 sonances el bannies de la musique. Gaudence, qui parait avoir vécu dans le pre- 

 mier siècle de l'ère chrétienne, est le premier auteur qui admet la tierce de 

 deux tons, c'est-à-dire la tierce majeure, comme un intervalle 7)ffmjo/(o«e, 

 ou intermédiaire entre les consonnances et les dissonances ^. Quant à la tierce 

 mineure, il l'écarté de la liste des intervalles de cette espèce. Cependant, les 

 tierces mineures se trouvent en abondance dans la singulière harmonie ima- 

 ginée par M. Vincent. Ce n'est pas seulement avec quelques unissons, mais 

 avec d'affreuses dissonances de seconde qu'elles sont mélangées , par exemple, 

 dans la neuvième mesure du second quatrain , et dans la douzième mesure 

 du troisième. On peut se demander avec étonnement où l'érudit philologue a 

 trouvé que de pareilles choses existaient dans la musique des Grecs ! 



' Loc. cit. 



* Gaud. Harmonica introdiiclio, ap. MeiLomii Antiquae Musicae aticlores, pp. 1 1 et 12. 



