74 SUR L'Hy\RMOrSIE SIMULTANEE DES SOiNS 



majoure parmi les consonnances, tandis qu'ils y ont placé la quarte '.Or, ce 

 n'est pas parce qu'ils avaient pu observer l'existence de la tierce niajeuic 

 dans un phénomène de résonnance que nous avons le droit de nous élonnei' 

 qu'ils ne l'aient pas classée parmi les consonnances , mais bien parce que , con- 

 naissant cet intervalle, ils n'en ont pas senti la valeur harmoniciue. L'oreille 

 des Grecs, dit M. Bellermann, n'était pas moins bien douée que leurs autres 

 sens; mais elle n'était pas accoutumée à l'harmonie, et les mélodies simples, 

 sans accompagnement , faisaient sur elle une impression égale à celle que 

 produisent sur nous les chants dans leur alliance avec l'harmonie. Ici le savant 

 critique est dans le vrai : c'est à ce point de vue qu'il faut se placer si l'on 

 veut porter un jugement sain sur cette question; car c'est l'éducation de l'or- 

 gane qui rend apte à saisir les combinaisons de l'harmonie et à les com- 

 prendre. L'élude attentive de l'histoire de cette partie de la musi(|ue moderne 

 fait voir combien les premiers essais qu'on en fit furent grossiers et révol- 

 tants pour une intelligence musicale perfectionnée. On y voit avec quelle len- 

 teur cet art nouveau , né dans le moyen âge , s'est dégagé de ses éléments 

 hétérogènes, et combien de siècles il a fallu pour le faire entrer dans la pleine 

 possession de son domaine et poui- familiariser les populations européennes 

 avec la multiplicité de ses rapports de tonalité et de modulation. 



M. le docteur Fortlage, professeur de philosophie à l'université de Jéna, 

 s'est occupé par occasion de la question de l'harmonie, dans son livre sur le 

 Système musical des Grecs dans sa forme antique 2. Après avoir remarqué 

 ce fait , que les plus anciens auteurs classent les intervalles en homophones 

 (unissons) , antiphones (octaves et doubles octaves) , symphones (quintes et 

 (juartes justes ou leurs octaves) , lesquels sont les consonnances , et enfin , en 

 diaphanes, ou dissonances, qui comprennent tous les autres intervalles, il 

 cite Gaudence, dont il a déjà été parlé plusieurs fois dans ce mémoire, 

 comme le premier des écrivains plus modernes qui ont fait une autre 



' Cctci'ura, quura hoc bcnc observaverint vetercs, ubi una chorda pulsatur, alias ultro siniul 

 sonare, rectc raircris, qui factum sit, ul non ditonuni slve tertiam majorera eonsonanlibus in- 

 lervallis adsciibcrent, scd quartara sive diatessaron ; ncquc enim hanc, sed illara inter simiil 

 sonanlcs illos sonos aiidiri notissima est res et legi bairaonicac scriei eonsentanca. (Anonijmi 

 Script, de miisica. Bucchii se.nioris Introductio artismusicue, p. 104, annot. 21.) 



' Das Mtisikalisclie System der Grieclien in seincr Vrgeslall. Aus den Tonleileni des Alypiiis 

 zum ersten Maie entvicicelt. Lcipsiclt, 1847, gr. in-4° (dans l'intioduction, p. G. note). 



