80 SUR L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



Les variétés de lyres et de cithares représentées par les statues, bas-re- 

 liefs, peintures murales et céraniograj)hiques, vases grecs, étrusques, ajju- 

 liens et campauiens, ainsi que sur les médailles, pierres gravées el fragments 

 de terre cuite , sont en nombre immense. Ces variétés se distinguent tant par 

 les formes que par les dimensions, les nombres de cordes el la manière d'en 

 jouer. Parmi ces variétés, celles dont on voit que les cordes étaient mises en 

 vibration par un jdecirc, sorte de petit bâton de bois, d'ivoire, quelquefois 

 de métal, tantôt terminé par un crochet, tantôt arrondi, celles-là, dis-je, 

 dont le nombre est de beaucoup le plus considérable, sont hors de cause, 

 au point de vue de la question des accords, puisqu'on n'en pouvait tirer 

 qu'un son à la fois. 



Quant aux lyres et cithares qu'on voit montées de trois, (|uatre ou cin(| 

 cordes, et qui sont aussi en grand nombre sur les monuments, il est de toute 

 évidence qu'elles n'ont pu produire aucune harmonie en successions d'accords, 

 conformément aux idées que les Grecs avaient des consonnances et des dis- 

 sonances; car la lyre à trois cordes ne pouvait faire entendre qu'une seule 

 tierce, si elle était accordée diatoniquement : or, la tierce était, comme je 

 l'ai fait voir, une dissonance, suivant leur doctrine. La lyre à quatre cordes, 

 si son accord était celui d'un tétracorde, ne pouvait faire entendre que deux 

 tierces, dont une mineure et une quarte, c'est-à-dire une seule consonnance. 

 Enfin, la lyre à cinq cordes ne pouvait produire que trois consonnances, 

 à savoir, deux quartes el une quinte justes, mais seulement dans (juatre 

 des sept modes en usage dans l'époque intermédiaire de Pythagore à Aris- 

 toxène. 



Toutefois, il est nécessaire de ne pas négliger ici un passage de la co- 

 médie de Cliiron, du poëte Phérécrate, dont un fragment a été conservé par 

 Plutarque, dans son dialogue sur la musique ^ Il y est dit que Phrijnis tirait 

 douze harmonies de sa lyre A cinq cordes (eV ■KévTEyof.âaîi âwâe^î ipp^Uz ly<,iv). 

 Burette a fort bien remaniué, dans sa Dissertation sur la symphonie des 



signifient la mémo chose; cl néanmoins cela n'est pas exact, car il fallait que chaque vaiiélé pût 

 être désignée par un nom; mais, comme ceux de notre temps, les poètes de l'antiquité se ser- 

 vaient des mots techniques sans en savoir exactement la valeur. 

 * Pliilarchi script, moialia, t. II, p. 1395, éd. Anib. Firm. Didot. 



