84 SUR L'HARMOMIE SIMULTANEE DES SONS 



trouver dans les cilhares et dans les lyres les plus complètes que nous offrent 

 quelques centaines de monuments de tout geiuo, sauf deux ou trois excep- 

 tions qui appartiennent à la civilisation romaine, alors que Penipire sV'tail 

 étendu sur une grande partie de rOricnl, et que, suivant Texpression de 

 Juvénal, VOronte syrien avait versé dans le Tibre le lainjofje, les mœurs, 

 avec les flûtes et les instruments à cordes obliques, des bords qu'il arrose : 



.... Syrus in Tiberiin defl-uxit Oronles, 



Et linrjuam, et mores, et ctini tibicinc chnrdiis 



Obliquas.... '. 



Mais ces harmonies, si pauvres, si déplaisantes qu'elles soient, les musi- 

 ciens grecs ne pouvaient les faire résonner avec le plectre seul ; car celui-ci ne 

 pouvait faire entendre qu'un son isolé; quelques peintures anciennes, particu- 

 lièrement des vases grecs et étrusques, où l'on voit des cithares jouées des 

 deux mains, ou par la main gauche pendant que la droite tient un plectre, 

 sont donc les seuls monuments qu'on puisse invoquer en faveur de l'exécu- 

 tion d'une certaine harmonie par les instruments de cette espèce. Parmi ces 

 monuments, le plus remarquable est la peinture d'un superbe vase de la pina- 

 cothèque de Munich, publiée pour la première fois par M. Dubois Maison- 

 neuve ^, puis par MM. Charles Lenormand et de Witte ^. Celte peinture est un 

 des rares monuments où les neuf Muscs sont représentées. Les archéologues 

 qui viennent d'être nommés croient qu'il est contemporain d'Alexandre le 

 Grand, ou peu postérieur à ce conquérant, qui mourut 323 ans avant Jésus- 

 Christ. Cette époque est celle où Arisloxène venait de naître : la musique 

 grecque était alors parvenue à une constitution régulière de ses modes en 

 deux systèmes. (Voyez le tableau comparatif des modes annexé à ce mémoire.) 



Le groupe du milieu de la peinture représente les trois muses lyricines, à 

 savoir Polymnie, qui préside à la poésie lyrique, Caltiope , ou la muse à la 

 belle voix de la poésie épique, et, enfin, Érato, qui inspire les chants ero- 

 tiques *. MM. Lenormand et de Witte disent que la première de ces muses 



" Sat. m. 



- Introduction à l'élude des vases, pi. XLllI. 



5 Elite de monuments céramographiques , t. II, pi. LXXXVI. 



* Voyez ce groupe reproduit, pi. 1", fig. I, à la suite de ce mémoire. 



