92 SUR L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



authenlique de la plus haute importance cpie l'invention prétendue d'Epigone 

 est d'origine assyrienne cl remonte à une époque très-antéri(uire aux temps 

 héroïques de la Grèce. La forme de l'instrument était un trapèze, il est vrai- 

 semblable que l'usage de l'cpigone, de même que celui du shnikon, autre 

 instrument du même genre, a été très-rare, à cause de l'état peu avancé de la 

 musique instrumentale des Grecs. On n'en trouve aucune trace sur les monu- 

 ments helléniques, et l'on n'en aperçoit pas davantage dans ce (pii reste de 

 l'ancienne Rome, d'Herculanum et de Pompéi. 



Après avoir épuisé ce qui concerne la question de l'usage de l'harmonie par 

 les instruments à cordes de l'antiquité grecque et romaine, je dois maintenant 

 porter mon examen sur les instruments à vent. Les flûtes doubles ou à deux 

 tubes, dont on voit une immense quantité de représentations sur les monu- 

 ments de tout genre et de tous les âges , ont paru à quelques archéologues une 

 preuve suffisante de l'existence de l'harmonie, au moins à deux parties, chez 

 les Grecs et les Romains. Bas-reliefs, figurines en bronze, terres cuites, mé- 

 dailles, pierres gravées, peintures d'Herculanum et de Pompéi, peintures de 

 vases grecs, étrusques, apuliens, campaniens, en présentent des modèles 

 variés de formes et de dimensions. 



L'argument des savants favorables à l'usage des sons simultanés dans la 

 musique hellénique est celui-ci : Si la double flûte ne devait produire qu'un 

 son, à quoi bon deux tuyaux? Je me propose d'examiner la valeur de cette 

 objection; mais d'abord, je dois faire remarquer que la flûte double existait 

 chez les Assyriens plus de deux mille deux cents ans avant l'ère chrétienne , 

 c'est-à-dire à une époque où les habitants de la Grèce étaient encore à l'état 

 sauvage, si toutefois le pays était dès lors habité. Je prouverai cela par des 

 monuments à l'abri de toute contestation dans mon Histoire générale de la 

 musique. De plus, les ouvrages importants publiés par l'ancienne commis- 

 sion de l'expédition d'Egypte, par Champollion le jeune, Rosellini, Wilkinson 

 et d'autres, ont fait voir que des instruments du même genre sont représentés 

 sur les monuments de la plus haute antiquité , dont les débris sont semés dans 

 la haute Egypte. Or, aucun vestige d'harmonie ne s'est trouvé en Asie jusqu'à 

 l'époque actuelle, et l'on sait que ce que nous appelons de ce nom est anlipa- 



