% SUR L HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



Ces indications ont besoin d'êlrc expliquées. Le grammairien .ElinsDonal, 

 (jui vivait dans le IV"" siècle, et qui fut le premier commentateur de Térence , 

 est aussi le premier qui se soit livré à la recherche du sens de ces inscrip- 

 tions. Il y a des choses utiles dans ce qu'il en dit; mais, n'étant pas musi- 

 cien, il n'a pas aperçu toutes les difficultés. Saumaise et M"'" Dacier ont 

 essayé de jeter quelque lumière sur ce sujet; mais ils n'étaient pas |)lus que 

 Donat instruits de ce qu'il y a d'obscur dans cette question. Par exemple, on 

 voit dans les titres de plusieurs *le ces pièces qu'elles avaient été réglées pour 

 les modes de la déclamation avec des flûtes égales de la gauche ou de la 

 droite; or, il est évident que si les deux tubes eussent eu des intonations 

 identiques, une flûte simple aurait été employée, puisque la double était 

 inutile. Ajoutons que la monotonie aurait été excessive, si le mode de décla- 

 mation avait été le même pour tous les personnages. On ne peut donc douter 

 que, si les flûtes étaient égales [libiae pares), leurs trous ne fussent ni en même 

 nombre, ni aux mêmes places, afin de pouvoir passer d'un mode à un autre 

 pour la variété de la déclamation , et d'une manière conforme aux sentiments 

 dont les personnages étaient animés. Celte conjecture se trouve confirmée 

 par ce que dit Donat dans la préface des Adolphes. « Il (Flaccus) changea 

 » souvent dans la scène les modes du chant, comme on le voit par le titre 

 j> de la comédie où, après la liste des acteurs, on trouve les lettres M. M. C, 

 >. lesquelles signifient mutatis modis canlici , c'est-à-dire les modes du chant 

 .. étant changés '. » Le même auteur dit encore , dans un fragment qui nous 

 reste d'un traité sur la comédie : « Ces pièces n'étaient pas toujours jouées sur 

 » le même mode, et avec le même chant : les modes changeaient, conmie 

 » nous l'apprennent ceux qui mettent ces trois marques à la tête de la comé- 

 » die, M. M. C, lesquelles, etc. -. » 



Concluons de ces faits que les flûtes doubles en usage dans la déclamation 

 scéiii(|ue, soit qu'elles fussent égales ou inégales, de la gauche ou de la droite, 

 étaient disposées dans des modes différents, et conséquemment ne pouvaient 



' Sacpc lamen mutalis pcr scenam modis canlica rautavil, (juod significat titulus scenac, liabcns 

 siibjcctas pcrsonis littcras M. M. C. 



* Ncque cnim omnia iisdcm modis in uno cantico agobantur, scd sacpe mutatis ut significant 

 qui très numéros in comocdiis ponunt, qui très continent rautatos cantici illius. 



