106 SUR L HARMONIE SIMULTANÉE DES SONS 



Devant le denxihue flûtiste. 

 Devant le premier cilharcde. 

 Devant le deuxième eilliarède. 



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Sous le deuxième eitliarède. 



Nonohstanl les négligences nombreuses dans la formalion des signes par 

 Tartiste qui, vraisemblablement, en ignorait la signification, et peul-clro 

 aussi les accidents arrivés dans les opérations nécessaires pour la cuisson du 

 vase, il est de toute évidence que les quatre lignes verticales, placées devant 

 les musiciens, se composent chacune des mêmes signes et dans le même 

 ordre; signes dont quelques-uns sont mal formés et dont d'autres sont plus 

 ou moins effacés. De leur identité résulte la démonstration d'un fait impor- 

 tant, que de longues et patientes controverses n'avaient pu éclaircir, à cause 

 de l'absence d'un document certain ; il résulte , dis-je , de la similitude de 

 ce que doivent exécuter les quatre musiciens représentés dans la peinture du 

 vase, la preuve que les instruments, quelle que fût leur nature et en queUiue 

 nondire qu'ils fussent, jouaient à l'unisson le chant des voix dans les anciens 

 temps , et n'y ajoutaient aucune harmonie , même à deux parties. Pour peu 

 ([u'on ait étudié les peintures des vases antiques , on sait qu'un certain nom- 

 bre de types mythologiques, héroïques ou historiques, se reproduisent dans 

 les plus beaux modèles. Les sujets de fantaisie et les grotesques forment une 

 catégorie particulière, qui parait avoir été destinée aux classes inférieures, 

 chez les peuples de la Grèce et de l'ancienne Italie. Nul doute que le Parlhc- 

 non, temple magnifique de 3Iinerve, bâti par Péridès 444 ans avant J. C. 



