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SUR L'HARMONIE SIMULTANEE DES SONS 



de doulc qu'il en faut chercher l'exph'cation dans un très-ancien syslènie 

 rapporté par Aristide Quintilicn; système que n'a pas compris Meihomiiis 

 et qu'il a complètement dénaturé; mais qui a été rétabli par Perne, d'api'ès 

 les manuscrits 2455, 2456, 2457, 2458, 2459 et 2460 de la Bibliothèque 

 impériale de Paris, et dont il a publié la traduction en notation moderne, 

 avec \q fac-similé du manuscrit 2460, dans le troisième volume de ma 

 Revue musicale (Paris, 1828, pi. 1, 2 et 3). Un seul signe. Viola, a été 

 omis par Perne dans sa traduction, bien qu'il l'ait donné daiis le fac-similé 

 du manuscrit, soit par oubli, soit qu'il n'en ait pas bien saisi la significalion. 

 Or, dans l'ancienne notation dont il s'agit, IC ou M ou z correspond à 



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c'est-à-dire »u' demi-dièse, ou son enharmonique formant l'intervalle du quart 

 de ton entre mi et fa. Enfin, O avec l'appendice supérieur répond à 



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Ici nous avons donc une nouvelle preuve de la très-haute antiquité du sujet 

 et du chant noté sur le monument, puisqu'il appartient au genre enharmo- 

 nique, le plus ancien de tous, et nous voyons que l'hymne, ou la lilanie, 

 était chanté de cette manière , sauf le rhythme , en raison de la nature des 

 vers : 



)c a I d >i a I d 



b=iu Li^-,^^zU J ii J L^_^ 



Enfin, nous acquérons la preuve certaine, par l'identité des notations placées 

 près des quatre musiciens, que ces instrumentistes jouaient tous le même 

 chant à l'unisson, que leur accord était une simple homophonie , et nous en 

 pouvons conclure que cette homophonie et Yantiphonie composèrent toute 

 l'harmonie des Grecs. 



