CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 113 



mobiles, et qui pouvaient être ou enharmoniques ou chromatiques. Or, co 

 système est précisément celui de la conformation de certains modes de la 

 musique arabe qui, sans aucun doule, ont existé dans la musique des an- 

 ciennes populations sémitiques; car de pareilles conceptions ne peuvent être 

 que primitives. 



Semblables à certains modes de la musique ancienne de Tlnde, de celle 

 des Arabes , de la musique des Chinois , et à quelques échelles musicales qu'on 

 retrouve encore aujourd'hui dans les mélodies originales de plusieurs peu- 

 ples au nord de l'Europe , en Irlande et en Ecosse , les modes de la musique 

 grecque étaient encore en partie incomplets dans le VIII""' siècle avant J. C. 

 Pour comprendre ce que nous lisons concernant les innovations de Ter- 

 pandre, de Phrynis et de Timothée, il faut se rappeler ce qu'étaient alors 

 ces modes, au nombre de six et composés comme on le voit dans la pre- 

 mière portée du tableau des transformations des modes joint à ce 31émoire. 

 Il est nécessaire de remarquer aussi que, suivant la chronique de Paros, la 

 réforme entreprise par Terpandre répond à l'année 645 avant J. C. Les deux 

 autres artistes vécurent dans le V'"" siècle avant l'ère chrétienne. Les travaux 

 de ces musiciens paraissent avoir consisté à combler les lacunes du système 

 tonal. Or, c'est dans les deux siècles écoulés depuis cette époque jusqu'au temps 

 d'Âristoxène, que se fit un grand travail qui mit en présence deux formes de ce 

 système radicalement opposées, dont l'une avait pour base la différence de 

 position des deux demi-tons de l'échelle musicale dans le genre diatonique, 

 et se résumait dans sept modes , qui formaient autant d'espèces d'octaves , et 

 dont l'autre produisait treize modes d'où la diversité des espèces d'octaves 

 était bannie, de telle sorte que tous les modes avaient une conformation iden- 

 tique, en s'élevant progressivement sur les degrés d'une échelle chromatique *. 



En face de ces deux systèmes, qui ne semblent pas pouvoir appartenir à 

 la même musique , s'en éleva un troisième que nous font connaître Aristide 

 Quintilien et Bacchius, et qui consiste à maintenir l'identité des espèces 

 d'octaves pour tous les modes, et à réduire ceux-ci au nombre de sept, par 

 la substitution de l'échelle diatonique de transposition à l'échelle chroma- 



' Voyez le n" ô du tableau des modes joint à ce Mémoire. 



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