CHEZ LES GRECS ET LES ROMAINS. 



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de fe rnusique moderne, ainsi que la supériorité des modes grecs, ne s'aper- 

 cevanl pas que tout est changé et qu'une tonalité nouvelle a été créée par u .e 

 découverte harmonique de Monteverde, quoiqu'il cite le chant des plaintes 

 d Ariane de ce compositeur, précisément remarquable par la force de l'ex- 

 pression. Cette inadvertance le conduit à un véritable non-sens dans une 

 grande partie de son livre; cependant Doni était un savant homme. Ne nous 

 étonnons pas de ses erreurs : on en trouve beaucoup du même genre dans 

 les travaux des érudits sur la musique des anciens; confondant toutes lei 

 époques, comme s'il n'y en avait eu qu'une seule, et toutes les constitutions 

 onales en une constitution unique, ils trouvent des arguments pour leurs 

 hypothèses depuis Pylhagore jusqu'à Manuel Bryenne, et ne manquent jamais 

 d en faire un pêle-mêle. Je l'ai dit déjà au commencement de ce Mémoire • 

 la connaissance vraie de la musique des Grecs ne se peut acquérir, si l'on 

 11 étudie ses origines et si l'on ne distingue les temps. 



De ce qui a'été dit dans ce qui précède, on doit conclure que depuis lépoque 

 on Hyagnis, musicien de Phrygie S a donné au mode phrvgien sa forme pri- 

 inilive, suivant la chronique de Paros, jusqu'à Alypius, dix-huit siècles en- 

 viron se sont écoulés, et que, dans ce long intervalle, les Grecs n'ont cessé 

 de travailler à la constitution de la tonalité de leur musique, et d'être en op- 

 position constante à ce sujet les uns avec les autres. J'aurais encore bien 

 des choses à dire pour démontrer que la même instabilité a existé dans les 

 genres des modes; que l'enharmonique et le chromatique ont été successive- 

 ment abandonnés, bien que leur notation ait été conservée, ainsi que les dé- 

 signations de cordes stables et de cordes mobiles des modes ; j'aurais à rendre 

 palpables les contradictions des théoriciens sur cet objet; mais ce serait sor- 



• Un fait digne de remarque se manifeste dans les origines de la musique des Grecs à savoir 



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siciens ae la Ihrace, a la tête desquels se placent Linus, Thamyris et Orphée ont donn^ l, 

 prennere .mpuls.on à la musique des Grées. Des deux côté , ee sont des Ptos " e^à di 

 des e.-„„,e.. (comme l'indique leur nom) , venus de l'Inde , de la Perse e de l' Wie a l'sî " 

 le Tyrrhemens et es Tusci qui peuplèrent la Toscane et prirent plus tard le nordi^r 



mcnt^ de lAs jrie et d autres monuments de la Phrygie et de l'Étrurie, dont l'existence a été 



p^ïd: ttaïuS;?" '™"^"^' ''"' '"°" ''''''' ^"^"^^™'^' des recherches ;::::;„: 



its rapports de tonalité de la musique grecque avec la musique de ces contrées. 



