sur l'architecture en Italie. 429 



gagna une vie nouvelle , et y préluda , par une filialiou de formes 

 non interrompue, à la naissance du gothique. 



Apparition de l'architecture ogivale en Italie. — Mais il n'en 

 fut pas ainsi en Italie , et la marche des choses y fut inverse. Le 

 sljle ogival du nord n'y prit racine qu'accidentellement, tandis- 

 que le style lombard , après avoir atteint une importance univer- 

 selle , fit soudain un retour vers le passé et vit sortir de son sein 

 cette renaissance classique qui pointait déjà dans le crayon de 

 BuscheKo. 



Avant de suivre, dans son développement, cette renaissance si 

 puissante , si absolue , si générale dans le monde artistique , exami- 

 nons la physionomie que prit le style ogival dans la péninsule ita- 

 lique et indiquons le degré d'importance qu'il parvint à y atteindre. 

 — En général , le principe ascendant, ( le caractère d'élan , la ten- 

 dance verticale ) du style ogival , se trouvant en opposition directe 

 avec les éléments antiques qui étaient toujours sous les yeux des 

 architectes italiens, ce principe ne put s'épanouir avec la même 

 liberté et avec une égale inspiration dans leurs monuments. 



La verticale du nord fut toujours en lutte avec l'horizontale du 

 midi , et c'est à peine si l'enveloppe extérieure du style ogival , 

 composée de l'arc en lancette , de gables , d'aiguilles, de ramifica- 

 tions à jour dans les fenêtres , fut saisie et rendue. La voûte garda sa 

 lourdeur et sa nudité lombarde, les arcs doublcaux et les nervures 

 furent toujours profilés sans profondeur, les faces des piliers gar- 

 dèrent leurs pilastres et ne purent jamais s'effacer et fuir comme les 

 piliers gothiques; les contreforts restèrent lourds et plats ; les fenê- 

 tres , et cette circonstance doit être attribuée au climat , s'ouvrirent 

 à peine, et les murs gardèrent, comme soutien, leurs fonctions 

 premières ; des cordons , des entablements horizontaux ne cessèrent 

 d'attirer le regard loin du ciel et de contraster du reste avec des 

 détails réellement ogivaux , exprimant une tendance opposée. Ces 

 détails mêmes furent généralement manques, d'abord dans les profils 

 qui n'avaient ni le refouillement ni la grâce des profils gothiques , 

 ensuite dans la composition qui ne présentait ni l'unité ni l'homo- 

 généité des dessins du nord. Les colonnettes et les nervures se déta- 

 chaient à peine, leurs chapitaux étaient informes , leurs feuillages 

 sans ombre et sans transparence ; les crochets des gables restaient 

 collés dans la masse , les ramifications des tympans reproduisaient 

 bien l'ensemble allemand , mais les roses ne se profilaient pas avec 

 -la même élégance ; l'élément convexe et lourd n'y cédait jamais la 



