432 J.-P. ScriMiT. — Exirail d'un mémoire 



L'ogive dans Tarchikcture civile en Italie Jusqu'à présent nou s 



n'avons examiné que les monuments du culte. L'ogive cependant, 

 pendant son règne en Italie , s'est aussi appliquée à l'arcbitccturc 

 domestique, et cela surtout à Venise. 



Les palais vénitiens ont ordinairement, sur la façade, des galeries 

 superposées sur lesquelles donnent toutes les salles intérieures. Cette 

 disposition a permis d'imprimer à l'aspect de ces palais une physio- 

 nomie pleine d'élégance et de romantisme. Tandis que les ogives 

 de la galerie du rez-de-cliaussée sont en général lourdes et reposent 

 sur pilastres, celles des galeries supérieures sont triloLées, dente- 

 lées , reposent sur des colonneltes légères et supportent quelquefois 

 un réseau à jour de qualre-feuilles ou de trèfles. On y reconnait 

 pourtant un mélange de formes orientales , peut-être aussi des sou- 

 venirs de l'archileclure lombarde. Ces palais sont rangés pour la 

 plupart sur le grand canal , et dans le nombre , je citerai la Casa 

 Dora. Le palais du doge , sur la place St.-Marc , est d'un style 

 beaucoup plus lourd. On rencontre encore l'ogive dans d'autres 

 palais d'Italie, comme au palazzo vecchio et à la loggia dei lanzi à 

 Florence, ainsi qu'à d'autres édifices civils de Milan , de Bologne, 

 de Come , etc. , mais c'est plus plutôt comme forme accidentelle et 

 non comme élément systématique. 



Après avoir fait cette digression , que le passage du style ogival 

 avait rendu nécessaire , poursuivons le développement de l'archi- 

 tecture italienne proprement dite dans cette époque où elle parvint 

 à revivre de ses propres forces. 



Première renaissance. — Brunelleschi donne le signal de la renais- 

 sance italienne en construisant la coupole de S'°-Marie des Fleurs 

 à Florence. La partie déjà achevée de cette église avait été conçue 

 dans un goût moitié gothique , moitié lombard , auquel l'emploi de 

 panneaux de marbres de diflérentes couleurs , de contreforts massifs 

 et d'une garniture de consoles avec arcadures , en guise de couron- 

 nement et de corniche , imprimait un cachet étrange de bigarrure 

 de marquettcrie et de lourdeur. Brunelleschi qui avait étudié , 

 pendant son séjour à Rome , le système classique, appliqua ce sys- 

 tème aux circonstances imposées. 11 avait trouvé à Rome des voûtes 

 qui se soutenaient directement sur leurs points d'appui ; des voûtes 

 qui , présentant partout la même courbure et la même épaisseur , 

 reparlissaient également leur poids et leur poussée sur leur retombée 

 et n'offraient plus, comme dans le système gothique, cette décom- 

 position en nervures par laquelle on transportait la poussée sur 

 des points résistants indirects et extérieurs. 



