168 SUR LA COMPOSITION 
une trame. Je dois le dire, la connoissance de l’art des 
tissus pouvoit seule les garantir de ces erreurs. On doit 
donc sentir maintenant quelle confusion ces fausses in- 
terprétations ont mis dans les idées de nos traducteurs , 
et combien il leur étoit difficile , au milieu de ces mé- 
prises, de saisir les manœuvres des fabrications an- 
ciennes, et de profiter surtout des descriptions de Pline, 
qui est si précis et si succinct dans l'exposition des 
procédés et des moyens adoptés par les artistes de son. 
temps, pour exécuter les diverses distributions des des- 
sins, dont ils enrichissoient les étoffes du plus grand 
prix. 
Ces différentes discussions sur les lisses m’engagent 
à rappeler ici les trois époques remarquables qui con- 
cernent non-seulement leur invention, mais encore leur 
introduction successive dans les ateliers des différentes 
nations industrieuses. La première nous présentera l’é- 
tablissement de ‘plusieurs rangs de lisses sur les métiers 
horizontaux par les artistes grecs d'Alexandrie : car il 
est inutile de parler ici de l’usage primitif des lisses qui 
date de l’invention du travail des toiles, et des temps 
bien antérieurs à notre première époque. 
La seconde époque renferme les travaux de l’industrie 
Gauloise , attestés par Pline et Ammien Marcellin. 
La troisième nous donne ceux de l’industrie française, 
constatés par la description des étoffes conservées dans 
les tombeaux de Saint-Germain-des-Prés. 
J'ajoute ici que les intervalles des trois époques que je 
prolonge jusqu’à nos jours, ont été remplis par une 
