170 SUR LA COMPOSITION 
Note sur Les dorures. 
Après la longue discussion dans laquelle j’ai cru 
devoir entrer sur la dorure, d’abord, relativement à 
son emploi dans quelques-unes des étoffes que nous 
avons tirées des tombeaux de Saint-Germain-des-Prés, 
et, en même temps, relativement à l’invention de ses 
procédés préliminaires, et à son heureuse application 
dans les tissus par le roi Attale; je ne puis oublier le 
galon d’or trait trouvé au milieu des débris de la ville 
souterraine d’Herculanum. Il est d’or pur et tissu comme 
une toile. Mais comme quelques antiquaires ont supposé 
à cetteoccasion , que les riches étoffes des anciens n’é- 
toient pas fabriquées comme celles des modernes, d’un 
fil d’or ou d’argent très-mince filé sur une trame desoie, 
et qu’elles étoient tissues d’un or pur et sans l’association 
d’aucune autre matière, je crois devoir entrer dans uné 
nouvelle discussion à ce sujet. D’absrd je ne puis dissimu- 
ler qu’ils ne s'appuient surce que Pline , qui nous fournit 
d’ailleurs de quoi soutenir une opinion contraire | nous 
apprend qu’Agrippine ; épouse de Claude, assista au spec- 
tacle d’un combat naval que donna cet empereur, vêtue 
d’un paludamentum tissu d’or pur. Nos vidimus , dit-il ; 
Agrippinam Claudii principis , edente eo navalis prelii 
spectaoulum ;: indutam| paludamento. ‘auro textili 
SINE ALI A MATERTA4. (Lib. XXXIII, cap. 19:) Je 
vois bien que ce passage offre-aux antiquaires dont j’ai 
parlé , le monument le plus remarquable d’une étoffe d’or 
trait, mais je considère aussi que, par lPaddition parti- 
