DE M. i!È COMTE DE I.ACÉPÈDE. CCXXJ 



donnant par «es deux nloyetts une expression plus forte, 

 puisqu'elle est à la fois plus durable , plue étendue et plus 

 variée. Elle exprime plus vivernërit nos passions et le désordre 

 de nos agitations intéi^ieures , en franchissant de plus grands 

 intervalks de l'éeheHe musicale et en les franchissant plus 

 TapidementJ; èilfe recueille les cris que la passion arrache, 

 ceux de la douleur, ceux de la joie, tous les tons enfin que 

 la nature a destinés à acconipagner et par conséquent à ca- 

 ractériser les effets que la musique veut peindre. De l'iden- 

 tité du langage, de celle des sentiments qu'ils ont à expri- 

 mer, i*ésultent, pOur le musicien , ks mêmes devoirs que pour 

 le poète. Toute pièce de musique , qu'elle soit ou non jointe 

 à des paroles, est un poëme : mêmes précautions dans l'ex- 

 position, mêmes règles dans la marche, même succession dans 

 les passions ; tous les mouvements en doivent être sembla- 

 Meis; il n'est point de caractère, point de situation que le 

 musicien ne doive et rte puisse rendre par les signes qui lui 

 sont propres. L'auteur ju'^éait même possible de rappeler à 

 f esprit les choses inanimées, par l'imitation des sons qui les 

 accompagnent d'ordinaire, ou par dés combinaisons de sons 

 propres à réveiller des idées analogues. 

 'Cet ouvrage écrit avec feu, et plein de cette éloquence 

 naturelle à un jeune homme passionné pour son sujet, fut 

 accueilli avec faveur , surtout par l'un des deuji partis qui 

 divisaient alors les amateilrs de imisique , celui des gluckistés, 

 qui y reconnurent les principes de leur chef exprimés avec 

 plus de netteté et d'élégance que ce chef ne l'aurait pu faire. 

 Le grand roi de Prusse Frédéric II, lui-même comme on sait 

 musicien et poète, et dont les compliments n'étaient pas du 

 style de chancellerie , lui écrivit une lettre flatteuse ; et ce 



