DE DEUX COULEURS JUXTAPOSEES. 4°/5 



bleau ; car si les sillons obscurcissent les clairs, les parties 

 saillantes des fils qui sont dans les ombres ont l'inconvénient 

 d'affaiblir celles-ci par la lumière qu'elles réfléchissent. Ajou- 

 tons que le peintre a encore des ressources pour augmenter 

 la vivacité des lumières et la vigueur des ombres, qui man- 

 quent tout-à-fait au tapissier: par exemple, il oppose des 

 couleurs empâtées opaques à des couleurs glacées. Il modifie 

 un objet d'une couleur uniforme en faisant varier l'épaisseur 

 de la couche de peinture qu'il met sur la toile , ainsi que la 

 direction des coups de pinceau. S'il était possible de faire de 

 la mosaïque avec des éléments aussi déliés et aussi serrés que 

 le sont les fils des tapisseries des Gobelins , un pareil ouvrage 

 se placerait entre le tableau peint à l'huile et la tapisserie; il 

 ressemblerait à celle-ci parce qu'il résulterait de la juxtapo- 

 sition d'éléments colorés d'une étendue appréciable , et il 

 se rapprocherait du tableau par une surface unie et rendue 

 brillante au moyen du poli ; en outre l'opposition d'éléments 

 opaques et d'éléments vitreux rappellerait celle des couleurs 

 opaques et des couleurs glacées de la peinture à l'huile. 



io4- De cet état de choses, je conclus que pour élever autant 

 que possible la tapisserie près de la peinture, il faut i" qu'elle 

 représente des objets d'une telle grandeur que le point où le 

 spectateur doit être placé pour les bien voir, ne permette pas 

 de distinguer les éléments colorés les uns des autres, ainsi 

 que les sillons qui les séparent ; 2 que les couleurs soient 

 les plus vives et les plus contrastées possibles. 



io5.Itest clair maintenant que pour des modèles de tapisse- 

 rie , il ne suffira pas d'un dessin correct , de formes élégantes , 

 mais qu'il faudra de grands objets , des figures plutôt dra- 



