5l8 MÉMOIRE SUR LINFLUENCE MUTUELLE 



1 54- En parlant des applications à la peinture des tableaux, 

 je crois en avoir dit assez pour faire pressentir que les pein- 

 tres qui voudront raisonner l'emploi des couleurs d'après la 

 loi du contraste simultané , se perfectionneront dans le co- 

 loris^ comme ils se perfectionnent dans la perspective li- 

 néaire en étudiant les principes de géométrie qui se rap- 

 portent à cette partie de leur art. 



1 55. Les modèles ont une si grande influence sur les tapisse- 

 ries et les tapis, que je me suis cru obligé, d'après les 

 nombreuses observations que j'ai eu l'occasion de faire 

 dans les manufactures royales, d'exposer quelques réflexions 

 relatives au genre de peinture le plus convenable pour ces 

 modèles. Ces réflexions pourront intéresser les artistes qui 

 s'occupent de ces sortes d'ouvrages , et qui cherchent à se 

 rendre compte de l'objet principal de leur genre d'imita- 

 tion. Après avoir déterminé les effets principaux qu'ils doi- 

 vent s'attacher à produire , ils verront ceux de la peinture 

 ordinaire qu'ils peuvent sacrifier pour obtenir les premiers. 

 Par là ils raisonneront ce qu'ils auront à faire pour perfec- 

 tionner la partie spéciale de leur imitation. Ils verront sans 

 doute que les modèles de fleurs pour meubles ne deman- 

 dent pas à être peints à la manière dont un élève de 

 V. Spaendonck ferait un tableau ou des dessins pour un 

 livre de botanique; que des modèles de tapisserie à per- 

 sonnages ne doivent pas ressembler à des mignatures par le 

 fini, et enfin que, dans toutes ces productions, les objets 

 doivent être aussi grands que possible et présenter absolu- 

 ment de beaux effets de couleur. 



1 56. J'ai établi cette proposition sur la nature même des 

 cléments colorés que le tapissier met en œuvre, et sur la 



