SL'K LA TEINTURE. '585 



1° Lorsqu'il s'agit de comparer les couleurs de deux étoffes 

 qu'on juxtapose pour en apprécier exactement la différence; 

 dans ce cas, le contraste fait voir ces couleurs autrement que 

 l'œil ne les verrait si elles étaient isolées l'une de l'autre. 



a° Lorsqu'il s'agit d'apprécier si les tons d'une même 

 gamme sont à égale distance l'un de l'autre. 



3° Lorsqu'il s'agit de comparçr des couleurs de teinture 

 qui sont vues sur des fonds différents. 



Les deux principes que je viens d'énoncer sont absolument 

 opposés, puisque l'un s'applique aux cas où des rayons de 

 différentes couleurs produisent une sensation unique, parce 

 qu'ils arrivent sur des parties de la rétine tellement rappro- 

 chées que la perception en est confuse relativement à la dis- 

 tinction des parties matérielles d'où partent ces rayons , tandis 

 que le principe du contraste s'applique aux cas où des rayons 

 de différentes couleurs arrivant sur des parties distinctes de 

 la rétine , nous font voir d'une manière distincte les surfaces 

 d'où partent les rayons d'une même couleur; et, loin que la 

 sensation soit unique, on en perçoit deux, qui, chose remar- 

 quable, sont plus différentes l'une de l'autre, qu'elles ne le 

 seraient si elles étaient perçues isolément et successivement. 



Ces deux principes se retrouvent dans tous les arts qui ont 

 j)our objet d'imiter des objets colorés quelconques, soit que 

 ces arts emploient pour leur imitation des matières colorées 

 divisées pour ainsi dire à l'infini comme le fait la peinture, 

 soit qu'ils emploient des matières colorées d'une étendue sen- 

 sible, tels que des fils à l'usage de la tapisserie; des pierres, 

 des émaux et des verres colorés, à l'usage de la mosaïque, etc. 



Les recherches auxquelles le contraste simultané des cou- 

 leurs m'a conduit depuis la publication que j'ai faite sur ce 

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