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sujet, sont telienient nombreuses par leurs applications aux 

 arts proprement dits et au\ beaux-arts, qu'elles composent 

 aujourd'hui la matière d'un volume iu-S"^, qui, je l'espère , ne 

 tardera point à être publié. 



Les éléments que la teinture considérée comme art et comme 

 branche de la chimie, emprunte à cette science, sont excessi- 

 vement nombreux , et malheureusement dans l'état actuel de 

 nos connaissances , on ne peut les faire rentrer dans un petit 

 nombre de principes: de là la nécessité, pour que des recher- 

 ches auxquelles on veut se livrer soient utiles, de tenter des 

 expériences multipliées, et de recourir avant tout à une mé- 

 thode sévère pour les instituer , afin d'en déduire ensuite avec 

 sécurité toutes les conséquences qui peuvent en découler. 



La théorique chimique de la teinture repose sur quatre 

 sortes de connaissances : 



1° La connaissance des espèces de corps que les procédés 

 de teinture mettent en contact; 



2° La connaissance des circonstances oîi ces espèces agis- 

 sent ; 



3° La connaissance des phénomènes qui peuvent apparaî- 

 tre pendant l'action mutuelle de ces espèces ; 



4° La connaissance des propriétés des combinaisons colo- 

 rées qui se sont produites. 



Connnençons par sij^naler les difficultés que présentent, 

 dans l'état actuel de nos connaissances chimiques, des re- 

 cherches propres à fonder la théorie de la teinture envisagée 

 sous ce point de vue, et nous exposerons ensuite quelques 

 considérations générales relatives à la méthode à suivre pour 

 eu triompher. 



