MJ HISTOIRE DE L ACADEMIE , 



SOUS ce rapport ont été très-incomplétement étudiées : c'est 

 le voile du palais, ou plutôt le détroit du gosier, formé dans 

 le haut par le voile du palais, sur les côtés par ses piliers, 

 et en dessous par la base de la langue. 



M. Bennati , qui joint aux connaissances relatives à sa 

 profession , un grand exercice dans l'art du chant , ayant 

 donné une attention particulière aux mouvements du dé- 

 troit du gosier, s'est assuré que la langue elle-même, en se 

 relevant ou en s'ahaissant, et même en se courbant en canal , 

 exerce une influence puissante sur les modulations, et que, 

 pour que le larynx puisse donner une intonation quelconque, 

 il est nécessaire que l'os hyoïde soit maintenu fixement dans 

 une position déterminée. Il a reconnu, en outre, que les 

 notes appelées improprement de la tête et de fausset sont 

 dues au travail- presque exclusif, à la plus forte contraction 

 de cette partie supérieure du tuyau vocal. Il les appelle en 

 v.on'àé.i^tXQWRQ notes suiiaryngiennes ^ et il nomme leur réunion 

 second registre, pour les distinguer des notes dites de poi- 

 trine qu'il aime mieux appeler laryngiennes , et dont il nomme 

 l'ensemble premier registre. Il ne veut pas dire cependant 

 par là que le larynx ne soit pour rien dans les unes, ni le 

 gosier dans les autres ; mais il veut seulement montrer la 

 part plus essentielle que prend le gosier à celles du second 

 registre. Quant au troisième registre, dont parlent quelques 

 méthodes de chant, il le regarde connue imaginaire, et dû 

 seulement à la vibration plus ou moins forte des dernières 

 notes du premier et des premières du second. 



Dans les soprani sfogati , qui , au moyen du second registre , 

 dépassent l'échelle ordinaire du soprano, on voit la langue se 

 relever par ses bords et former une cavité semi-conique. Dans 



