SUR LA TEINTURE. 843 



noir, plus la couleur simple ou binaire dominante ; et ce ré- 

 sultat s'observe aussi bien en teinture qu'en peinture et e^ 

 tapisserie, comme je l'ai démontré ailleurs pour ce dernier 

 cas. La proposition que je viens d'énoncer est un principe par- 

 faitement applicable à la teinture, comme je le démontrerai 

 d'une manière spéciale dans quelques-uns des mémoires de 

 la troisième série de mes recherches ; je me borne mainte- 

 nant à en faire sentir la généralité, en déduisant quelques 

 conséquences principales, appliquées à la confection de ce 

 qu'on nomme en teinture des couleurs rabattues au moyen 

 du noir. 



i6. On rabat généralement, aux Gobelins, les étoffes qui 

 ont reçu des couleurs plus ou moins brillantes, dans un bain 

 dont la composition est tout à fait analogue à celle de l'encre, 

 puisqu'il se compose de sulfate de protoxyde de fer, de eam- 

 pêche, de noix de galle : il contient en outre du sumac. Mais 

 la couleur que cette composition donne aux étoffes , n'ayant 

 aucune solidité, il est avantageux de recourir au mode suivant 

 de rabat: on rabattra le rouge avec du jaune et du bleu, ou 

 avec du vert ; l'orangé avec du bleu ; 



Le jaune avec du rouge et du bleu, ou avec du violet ; 



Le vert avec du rouge ; 



Le bleu avec du rouge et du jaune, ou avec de l'orangé ; 



Le violet avec du jaune. 



Bien entendu que la couleur ou les couleurs du rabat de- 

 vront être en proportions d'autant plus fortes, que l'on voudra 

 ternir davantage les teintes auxquelles on les ajoutera. 



17. Si je n'ose pas assurer que la solidité des couleurs ra- 

 battues par ce procédé, soit égale à celle des couleurs élé- 

 mentaires que l'on a mêlées, du moins, dans tous les cas, je 



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